Ed Verosky est un photographe et auteur professionnel basé à New York. Dans cet article, Verosky explique comment créer des portraits classiques avec un équipement d'éclairage minimal. Pour en savoir plus sur l'obtention d'un éclairage de qualité dans toutes les situations, consultez le populaire eBook de Verosky, «100% Reliable Flash Photography».
En photographie, il y a peu de choses aussi convaincantes qu'un portrait classique créé avec une seule source de lumière principale. On pourrait théoriser que nous percevons de manière innée une seule source de lumière (comme le soleil) comme paraissant plus naturelle et crédible que, disons, plusieurs sources artificielles. Ajoutez à cela le fait que regarder un autre visage humain active plusieurs zones du cerveau, l'allumant littéralement. Il n'est pas nécessaire que le sujet soit jeune avec des traits impeccables pour que le portrait soit fascinant. Mais une lumière bien placée fera toute la différence.
Tout ce dont vous avez besoin pour commencer à créer des portraits classiques n'importe où est une seule lumière. Bien que diverses sources lumineuses produisent des effets différents, le type de source lumineuse n'est pas aussi important que la position de la lumière par rapport au sujet. N'importe quelle lumière fera l'affaire, même une lampe domestique.
Dans ce didacticiel, je vais vous montrer comment créer ce look classique avec un flash dédié sur une plate-forme d'éclairage simple et très portable. Cette configuration d'éclairage sur pied fait partie d'une configuration à deux lumières que je détaille dans mon livre électronique, «Photographie au flash 100% fiable».
Ma configuration de flash portable
Pour le travail éditorial et de portrait, j'utiliserai souvent deux de ces appareils d'éclairage, avec des modificateurs de parapluie shoot-thru, pour plus de polyvalence. Cependant, pour un portrait classique, je n’en utiliserai généralement qu’un seul. Gardez à l'esprit qu'il existe plusieurs façons d'obtenir un flash sur un support, avec ou sans modificateur de parapluie. Voici un exemple de ce que vous voudrez peut-être essayer, mais il existe d'autres produits à différents prix qui ont plus ou moins les mêmes éléments de base à mélanger et à assortir.
Articles utilisés:
- Support de lumière
- Adaptateur de parapluie (support pivotant), article n ° 0041 de FlashZebra.com
- Goujon / embout en laiton avec vis filetée 1/4 ”-20, inclus avec l'adaptateur de parapluie
- Adaptateur de griffe flash avec trou de filetage 1/4 "-20, article n ° 0068 De FlashZebra.com
- Câble adaptateur Hotshoe vers PocketWizard, article n ° 0138 de FlashZebra.com
- Unité émetteur-récepteur PocketWizard
- Parapluie (j'utilise la technique du shoot-through)
Composants de la configuration flash-on-a-stand.
1) Joindre un adaptateur parapluie (support pivotant) comme illustré. La fin avec le trou pour le parapluie est sur le dessus. Certains d'entre eux ont un adaptateur de griffe flash déjà attaché, mais pas le mien. J'en attache un moi-même (voir les étapes suivantes).
3) Vous voudrez bien visser le goujon / spigot dans l'adaptateur de griffe flash ensuite. Ensuite, placez-le dans le trou supérieur de l'adaptateur de parapluie et fixez-le.
4) Enfin, attachez le adaptateur hotshoe vers PocketWizard (Unité 0138) fermement à l'adaptateur de griffe flash. Remarque: vous pouvez simplement contourner l'étape précédente de l'adaptateur de chaussure et visser le goujon directement sur le 0138, mais je préfère ne pas le faire. De plus, je ne suis pas sûr que ce soit entièrement nécessaire, mais j'aime placer un petit morceau de ruban isolant sur les quatre petits points de contact du 0138 où ils entreraient autrement en contact direct avec ceux du flash lui-même. Appelez-moi paranoïaque, mais je ne veux pas que quoi que ce soit fausse les circuits de mon flash. Le point de contact principal (central) reste nu pour permettre le déclenchement du flash.
Flash-on-a-stand entièrement assemblé: 42
Comme indiqué sur l'image, assurez-vous que le bouton / levier de réglage de l'angle de l'adaptateur pour parapluie est sur le côté DROIT car le flash est dirigé loin de vous. L'angle du trou qui maintient le parapluie en place est configuré de manière à ne fonctionner correctement que de cette façon. Sinon, votre flash ne sera pas correctement incliné dans le parapluie.
Fixez votre flash, branchez votre unité PocketWizard, glissez le parapluie et vous êtes prêt à commencer à faire des portraits!
Préparation de la prise de vue
Dans le schéma ci-dessous, notre source lumineuse unique (A) est positionnée à environ 3 pieds de notre sujet et en position 45/45. En gros, cela signifie que la lumière est à 45 degrés d'un côté du sujet, pointée vers le bas à un angle de 45 degrés par rapport au-dessus du sujet. Ce n'est qu'un point de départ et vous pouvez expérimenter pour trouver l'angle que vous préférez. Il est difficile de se tromper avec cela. L'arrière-plan doit être simple et exempt de couleurs ou de motifs gênants. Les couleurs foncées unies et les toiles de fond marbrées classiques fonctionnent bien.
Si vous le souhaitez, vous pouvez ajouter une tache de lumière à l'arrière-plan à l'aide d'un autre flash (B). Le placer de l'autre côté de la lumière principale peut aider à ajouter de la profondeur et de la séparation entre le sujet et l'arrière-plan.
Enfin, avec ou sans la lumière de fond, vous pouvez toujours ajouter un peu de remplissage si vous n'êtes pas satisfait du contraste que vous obtenez avec la seule lumière. Un réflecteur (C) en mousse, un mur ou une autre surface blanche peut le faire pour vous.
Un exemple d'extension d'une configuration de portrait à une lumière. Tout ce qui est vraiment nécessaire pour un superbe portrait, cependant, est la seule lumière (A). Le réglage de la puissance du flash et le f-stop sont mes paramètres typiques.
Je n'avais que quelques minutes pour réaliser une série de portraits pour un profil de magazine du musicien David Garza. Après les plans de couverture "fond blanc" requis, je lui ai demandé de s'asseoir avec sa guitare pour quelques plans classiques rapides. Comme vous pouvez le voir, ma seule lumière était positionnée au 45/45 sur la gauche de la caméra. Je lui ai simplement demandé de regarder la caméra pendant quelques clichés, puis je lui ai demandé de tenir sa guitare quelques autres. Plusieurs beaux portraits sont sortis de ce segment du tournage.
Ici, j'avais Gary Clark, Jr. sous une seule lumière, mais suffisamment près de l'arrière-plan pour qu'il capte aussi un peu d'éclairage. Cela a fourni la subtile séparation que vous voyez sur le bord gauche du sujet.
Un look plus électrique, mais encore un éclairage classique, pour Meagan Tubb, présenté dans son insert CD.
Et enfin, Carrie dans un exemple typique de mon utilisation préférée de cette technique. Coloration subtile, presque monochromatique, juste assez de contraste pour le garder intéressant, et la moindre séparation de l'arrière-plan du côté de l'ombre du sujet.
Découvrez plus de conseils d'Ed sur l'éclairage dans son fantastique eBook Photographie 100% fiable au flash.