Un article d'invité par Marlene Hielema de www.imagemaven.com.
Il y a plusieurs années, j’ai emprunté le grand piano de mon professeur de piano et sa charmante maison pour une séance de portrait d’un pianiste prometteur. En installant les lumières stroboscopiques de mon studio pour le tournage, je me suis inspiré de la photo emblématique d'Arnold Newman d'Igor Stravinsky que j'avais récemment vue dans une galerie. Je voulais utiliser le piano comme élément de design, tout comme Newman l'a fait.
Le tournage a commencé avec mon rouleau de film habituel. Tout comme Newman, je tournais en noir et blanc. À la fin de la session, j'avais tourné cinq rouleaux de film à 36 vues. J'avais hâte d'entrer dans la chambre noire pour le traiter. Quand j'ai suspendu mon film pour qu'il sèche, à ma grande horreur, quatre des rouleaux de film avaient d'épaisses barres noires qui les traversaient. Mon cœur se serra.
D'une manière ou d'une autre, lorsque j'ai changé de film après mon rouleau de préchauffage, j'ai dû accidentellement attraper mon pouce sur le cadran de vitesse d'obturation et le régler sur une vitesse d'obturation différente de celle avec laquelle j'avais commencé. Dans toute l'excitation que je n'avais pas remarquée.
Cela peut également arriver avec les photos numériques
Des bandes noires comme celle-ci sont causées par le rideau d'obturation bloquant une partie de votre image pendant l'exposition. Si vous utilisez un flash de studio ou d'autres systèmes de flash hors caméra, cela peut vous arriver et vous n'en connaissez pas la cause. Laisse-moi expliquer.
Volets à plan focal
Les caméras dSLR utilisent un obturateur à plan focal qui se trouve juste en face du capteur. Un obturateur à plan focal se compose de deux rideaux qui se déplacent de haut en bas et s'ouvrent pour révéler le capteur. Pensez à une transition d'effacement que vous pourriez voir dans un diaporama. Dans le cas d'un appareil photo reflex, il y a deux lingettes. Un rideau suit l'autre. Plus votre vitesse d'obturation est longue, plus les rideaux mettent de temps à descendre le capteur.
Pourquoi les bandes noires se produisent
L’obturateur du plan focal moyen des caméras d’aujourd’hui prend environ 1/200 seconde pour descendre la hauteur du capteur. Étant donné qu'un flash de studio (flash) est instantané par comparaison, vous devez vous assurer que votre obturateur est complètement ouvert lorsque le flash se déclenche. Sinon, vous verrez une barre noire sur votre photo. Plus la vitesse d’obturation est rapide, plus votre photo sera noire. Voir les exemples ici pour comparer. (Note de l'éditeur: mettez la séquence de photos ici dans cet ordre 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s.1 / 500s)
Si votre vitesse d'obturation est trop rapide, vous manquerez votre chance
À un moment donné, le rideau numéro un a fini de descendre dans le plan focal et le rideau numéro deux n'a pas encore démarré, révélant tout le capteur. C'est le moment auquel le flash doit se déclencher, ou vous vous retrouverez avec des barres noires lorsque l'un des rideaux recouvre une partie du capteur. Voir l'animation ci-dessous pour une démonstration.
La vitesse de synchronisation à la rescousse
Pour éviter ce problème, vous devez prendre des photos à une vitesse de synchronisation du flash inférieure ou égale à celle-ci. Pour les Canons, la vitesse de synchronisation est de 1 / 200s. Pour Nikons, 1 / 250s.
Le passage à une vitesse d’obturation plus lente ne modifiera pas l’exposition car, en studio, lorsque vous utilisez le flash, la lumière ambiante est généralement si faible qu’elle ne s’enregistre pas. Bien sûr, il y a des limites. Une vitesse d'obturation très longue, comme 1 seconde ou plus, absorbera très probablement la lumière ambiante provenant des lampes de modélisation, ce qui affectera l'apparence de votre photo ainsi que la balance des blancs.
Flash intégré à l'appareil photo (c'est-à-dire flash)
Le flash de votre appareil photo ne vous permet pas de définir une vitesse d'obturation supérieure à votre vitesse de synchronisation. Cependant, certains systèmes de flash embarqués ont un réglage pour synchronisation haute vitesse. En d'autres termes, vous pouvez définir une vitesse d'obturation plus rapide que la vitesse de synchronisation normale. Ce paramètre est utile si vous utilisez le flash à l'extérieur car parfois 1 / 200s est une vitesse d'obturation trop lente et entraînera une surexposition par temps très lumineux, même à f22.
La synchronisation haute vitesse envoie plusieurs impulsions de lumière de faible intensité lorsque les rideaux traversent le plan focal, au lieu de la grosse rafale habituelle d'un flash de studio. L'utilisation de la synchronisation haute vitesse est également utile dans les situations où vous souhaitez une faible profondeur de champ ou une lumière d'appoint, si vous utilisez le flash à l'extérieur
Vous êtes toujours en train de tourner un film?
Si vous utilisez un appareil photo SLR plus ancien (pré-électronique), l’obturateur se déplace probablement sur le côté plutôt que de haut en bas. Vous pouvez vérifier cela en ouvrant l'arrière de l'appareil photo, sans aucun film, et en actionnant le levier d'avance du film. Vous verrez les rideaux traverser le plan focal lorsque vous les réinitialisez. Dans les anciennes caméras à obturateur latéral, la distance que les rideaux doivent parcourir est plus longue (le côté long du film au lieu du côté court), de sorte que votre vitesse de synchronisation devra également être plus longue. Pour canons, 1 / 60s et pour Nikons, 1 / 90s.
Pourquoi ces photos montrent les groupes qui quittent de bas en haut si l'obturateur part de de haut en bas?
Votre image est en fait à l'envers et à l'envers lorsqu'elle touche le capteur ou le film, mais vous la visualisez à l'endroit et dans le bon sens grâce au prisme intégré à votre appareil photo reflex. Je pensais que je mettrais ces photos ici dans le bon sens pour cette démonstration afin d'éviter toute confusion.
Vous ne faites jamais cette erreur deux fois!
J'ai appris cette leçon à la dure après avoir soufflé ma photo de portrait il y a de nombreuses années. À l’époque du cinéma, je n’avais pas le luxe de lire immédiatement les images. L'importance de la synchronisation flash est à jamais gravée dans mon cerveau.
A propos de l'auteur: Marlene Hielema
Ma créativité est au maximum lorsque j'aide les gens à résoudre leurs problèmes techniques, en particulier ceux impliquant la photographie numérique. Je ne suis pas Woo woo ou un bon artiste, mais j'ai beaucoup de joie à enseigner aux gens créatifs la technologie de la photographie numérique et à voir comment cette compréhension ouvre les portes de leur créativité.
J'enseigne la photographie et Photoshop en ligne, en classe, pour des ateliers en entreprise et en tête-à-tête. Je suis un évangéliste brut de la caméra. J'ai travaillé avec des enfants, des artistes, des ingénieurs, des médecins et des designers, et j'ai aidé de nombreux photographes dans leur transition du cinéma au numérique. Découvrez ce que je peux faire pour vous aider sur www.imagemaven.com, puis connectez-vous via Twitter et Facebook.