Un message de Mitchell Kanashkevich - auteur de notre eBook, Natural Light: Mastering a Photographer’s Most Powerful Tool.
Dans le post «Pratiquez-vous ces 5 conseils pour la lumière naturelle», j'ai discuté de 5 choses que je considère comme les idées fondamentales pour travailler efficacement avec la lumière naturelle. Dans cet article, il est temps de discuter de certaines des façons spécifiques dont nous pouvons contrôler la lumière naturelle ou plutôt, contrôler l’impact de la lumière naturelle sur la scène que nous cadrons dans le viseur de la caméra.
1. Attendez
Comme je l'ai mentionné dans le post précédent, les caractéristiques de la lumière naturelle changent toujours. La prise de vue de la même scène ou du même sujet à différents moments de la journée ou dans des conditions météorologiques différentes peut conduire à des images complètement différentes. Attendre est la première chose, la plus facile (en ce qui concerne l'effort), mais en même temps, la chose potentiellement la plus frustrante que nous puissions faire dans notre quête pour contrôler la lumière.
L'attente peut durer quelques minutes, par exemple pour que les nuages dans le ciel se séparent, quelques heures, pour que le soleil commence à se coucher, ou, pendant des semaines, pour des conditions météorologiques particulières.
Bien que nous soyons à la merci de mère-nature en attendant qu'un type particulier de lumière naturelle soit projeté, nous pouvons réduire certaines frustrations et être mieux préparés à profiter de la lumière qui nous est distribuée. Nous pouvons le faire en vérifiant les bulletins météorologiques avant de nous rendre dans des endroits, en observant les phénomènes météorologiques à effet de lumière dans ces endroits et en comprenant ce qui pourrait causer certaines conditions telles que le brouillard ou même une tempête de sable.
L'image ci-dessus a été créée parce que j'ai observé les phénomènes météorologiques dans la région que j'ai photographiée avant le tournage, et parce que j'ai attendu. Les matins dans cette partie de la Roumanie à cette époque de l'année apportaient régulièrement du brouillard, qui avait une réaction dramatique à la lumière du soleil levant. Le brouillard se dissoudrait avant que le soleil ne fasse son ascension complète, de sorte que la photographie la plus spectaculaire pouvait être prise au cours des premières étapes de l’ascension du soleil. J'ai attendu, je suis revenu à cet endroit au bon moment et j'ai eu l'image que vous voyez. La fumée des cheminées était un bonus.
2. Lumière diffuse
Nous ne diffusons pas la lumière naturelle à sa source - le soleil. Le premier et le plus simple moyen de le diffuser est la manière dont nous nous positionnons et / ou nos sujets par rapport au soleil. Par exemple, nous pouvons demander à notre sujet de se déplacer (ou le placer, s'il s'agit d'un objet inanimé) à l'ombre ou à l'intérieur, ou nous pouvons simplement rechercher des sujets qui sont déjà à l'ombre ou à l'intérieur - cela nous donnera un naturel considérablement diffusé. léger pour travailler avec.
L'image ci-dessus a été prise au milieu d'une journée ensoleillée. La lumière directe du soleil était très dure et ne convenait pas à l'image particulière que je voulais faire, alors, pour la diffuser, j'ai demandé aux sujets de se déplacer dans l'ombre créée par les murs de leur maison.
Nous pouvons également diffuser la lumière avec des diffuseurs artificiels, qui sont généralement de gros morceaux de satin étirés sur un cadre. L'effet est le même, mais le diffuseur est portable. Tirer des rideaux sur les fenêtres est un autre exemple parfait de diffusion de la lumière naturelle.
Un inconvénient avec la diffusion de la lumière naturelle de cette manière est que nous ne pouvons pas vraiment faire grand-chose dans le cas où nous avons un grand sujet, comme un grand bâtiment ou une chaîne de montagnes. Dans de tels cas, nous ne pouvons rien faire, sinon attendre que la nature nous diffuse de la lumière, avec des nuages par exemple.
3. Lumière directe
Nous dirigeons la lumière naturelle d'une manière similaire à la façon dont nous la diffusons - en nous déplaçant nous-mêmes et / ou nos sujets par rapport à la source de lumière, qui dans ce cas pourrait être le soleil, si nous sommes à l'extérieur et à l'air libre, mais il peut aussi s'agir d'une ouverture comme une fenêtre, à l'intérieur.
Un exemple parfait de diriger la lumière à l'extérieur à l'air libre est lorsque nous nous retrouvons avec une image de silhouette, comme dans le cas ci-dessus. Vous positionnez le sujet entre vous et le soleil, par conséquent vous dirigez la lumière derrière le sujet ou vous le rétro-éclairez.
La grande chose à propos de la lumière naturelle, c'est qu'il existe pratiquement d'innombrables façons de la diriger de cette manière, en fonction de la position du soleil ou de la source de lumière (si à l'intérieur) et bien sûr de la position de vous-même et de votre sujet.
Remarquez comment il y a une sorte de contour lumineux autour de la grand-mère et de la vache sur la photo ci-dessus. C'est aussi à cause de la façon dont j'ai dirigé la lumière ou en d'autres termes à cause de ma position par rapport à la source de lumière (le soleil au début de sa descente) et au sujet. J'ai fait le choix conscient d'arriver à un endroit où le soleil illuminerait la grand-mère sous un angle particulier - un peu par derrière et un peu sur le côté. C'est ce qui a causé les contours lumineux.
Cette photographie suivante est un exemple parfait de direction de la lumière à l'intérieur. Le moyen le plus simple de le faire est de positionner le sujet assez près de la source de lumière, qui dans ce cas était une porte étroite. Comme vous pouvez le voir, les résultats peuvent être assez spectaculaires, en particulier si l'intérieur est assez sombre et que la seule source de lumière est celle près de votre sujet. Dans de telles circonstances, la lumière nous aide à créer une progression de tons clairs-foncés, ce qui se traduit par une sorte d’effet de sculpture, les caractéristiques du sujet semblent définies et il y a une impression de volume.
Comme c'est le cas avec la diffusion de la lumière naturelle, nous sommes limités dans sa direction. Nous pouvons demander à un sujet de bouger, mais nous ne pouvons pas, par exemple, déplacer des montagnes. Cependant, nous avons un certain contrôle. Avec le transport et une certaine planification préalable, nous pouvons nous déplacer dans les montagnes et à un angle particulier par rapport à la lumière, par conséquent, nous pouvons toujours nous positionner d'une manière qui est favorable à nos fins photographiques.
4. Réfléchir la lumière
Nous pouvons réfléchir la lumière de différentes manières. Les réflecteurs artificiels avec des surfaces réfléchissantes spéciales (parfois de couleurs différentes) sont les plus faciles à réfléchir la lumière. J'ai utilisé l'un de ceux-ci pour l'image ci-dessus pour lui donner un peu de vie, car dans certains cas, la lumière diffuse peut donner à tout un aspect un peu fade et plat.
Le réflecteur fabriqué par l'homme «fonctionne» en réfléchissant la lumière et en la dirigeant vers le sujet. Pour un effet plus prononcé, il est préférable d’avoir le sujet en lumière diffuse (comme c’était le cas dans l’image illustrée) à l’ombre ou à l’intérieur et que le réflecteur réfléchisse les rayons du soleil assez brillants. Plus le réflecteur est proche du sujet, plus sa lumière est forte. Pour l'image ci-dessus, j'avais un ami qui tenait la marche du réflecteur à environ quinze pieds du sujet. Il a ensuite trouvé un endroit où les rayons du soleil tomberaient sur le réflecteur et les a renvoyés vers le sujet par le côté.
Presque tout ce qui est plat et relativement brillant peut devenir un réflecteur, à divers degrés - neige, eau, même sable brillant.
5. Recherchez des situations avec plusieurs sources de lumière
Ces situations se produisent dans des espaces intérieurs, qu'ils soient artificiels ou naturels (par exemple une grotte). Dans ces cas, des fenêtres ou d'autres ouvertures agissent comme des sources de lumière et, s'il y en a quelques-unes ou quelques-unes, nous pouvons essentiellement nous retrouver avec plusieurs sources de lumière.
Regardez l'image ci-dessus, l'homme est rétro-éclairé et a le contour lumineux autour de sa tête, mais en même temps, il est suffisamment éclairé de face pour que nous puissions voir les détails de son visage et de son corps. C'est parce que la lumière passe à travers deux sources lumineuses, la fenêtre derrière lui et la porte vers laquelle il marche (pas dans le cadre).
Un scénario similaire se déroule dans l'image suivante (ci-dessus). La principale source de lumière est la fenêtre à gauche du cadre. Il crée une progression de tons clairs-foncés, donnant ainsi aux sujets un aspect sculpté (de la même manière que lors de la direction de la lumière). Il y a cependant une autre source de lumière ici, une fenêtre qui est juste derrière moi, avec des rideaux ont été tirés dessus. Les rideaux diffusent la lumière, mais la source est encore assez puissante pour agir comme une lumière d'appoint.
Derniers mots
Maintenant que vous connaissez certaines des façons dont nous pouvons contrôler l’impact de la lumière naturelle sur la scène, nous prévoyons de photographier, de sortir et d’expérimenter. N'hésitez pas à publier des liens vers les images avec lesquelles vous vous retrouvez.
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