Le processus photographique est une grande illusion de haut en bas. Pensez-y. Tout dans le processus est une supercherie visuelle. La photographie fournit un fac-similé raisonnable de la perception de la vie réelle et, heureusement, le cortex visuel de votre cerveau est très indulgent et disposé à jouer avec cette ruse.
Voici ce que je veux dire.
Votre cerveau est assez intelligent; bien plus intelligent, adaptable et intelligent que ce que nous lui attribuons parfois. La perception humaine se déroule à un tout autre niveau que la photographie (ou même la vidéographie). Mais la science photographique et les fonctions avancées de l’appareil photo présentent certains avantages par rapport au système de la nature. Voici une comparaison des deux systèmes.
Mouvement / Nature morte
Votre caméra est capable de capturer des tranches de temps et de figer littéralement le mouvement sur ses traces. Les vitesses d'obturation de l'appareil photo découpent et divisent la vie en instances de temps d'une durée de quelques millièmes de seconde chacune. Ce n'est que lorsque nous ne parvenons pas à régler correctement la vitesse d'obturation et la sensibilité (ISO) que les objets en mouvement sont enregistrés comme un flou.
Vos yeux, en revanche, ont rarement vu quelque chose de absolument immobile, à moins qu'il ne s'agisse d'une formation rocheuse ou d'un bâtiment. Même dans ce cas, notre point de vue change constamment simplement parce que notre corps bouge continuellement.
Alors que vos yeux capturent des milliers d'images par seconde, ils traitent les images très différemment de votre appareil photo. Ils diffusent des instantanés à grande vitesse vers le cortex visuel de votre cerveau - deux à la fois (vues de droite et de gauche) fournissant dimension et forme. Et ils font cela toute la journée, tous les jours. Aucune pile ou carte mémoire n'est requise.
Vos yeux changent et rafraîchissent leur vue des milliers de fois par seconde pour peindre des scènes en mouvement tridimensionnelles complètes dans votre esprit. C'est un «streaming» perpétuel à la vitesse de la lumière.
Vidéo
L'illusion d'images animées (ou de films) est proche de reproduire ce que les yeux humains perçoivent comme un mouvement. L'action représentée dans les images animées est accomplie lorsque des images d'une seule image sont flashées sur un écran séquentiellement à la même vitesse qu'elles ont été enregistrées. Le processus fonctionne efficacement pour simuler ce que l'œil humain traite à des taux beaucoup plus élevés.
La principale différence est la vitesse de traitement. Les codecs vidéo spécifiques (mot informatique pour le processus de compression et de décompression) impliquent des vitesses de capture / lecture standard de l'industrie (images par seconde) conçues pour correspondre à la puissance de traitement de divers systèmes de lecture. Les vidéos sont enregistrées et lues à des vitesses allant jusqu'à 60 / fps pour inciter l'œil à percevoir le mouvement au lieu de voir des images individuelles scintiller.
Autofocus et arrière-plans flous
L'appareil photo fait la mise au point sur un seul plan ou une seule profondeur de champ et rend flou le reste de l'image. Vous avez la possibilité de faire automatiquement la mise au point sur tous les sujets de la scène ou de sélectionner des zones précises.
Si vous réglez l'appareil photo sur la mise au point automatique, vous devez vous rappeler que l'appareil photo recherche et fait toujours la mise au point sur les objets avec le rapport de contraste le plus élevé de la scène. Pour contrôler cela, vous pouvez choisir entre la détection de visage, le suivi de la mise au point automatique, plusieurs points de mise au point (zone de mise au point) ou les paramètres généraux de la scène pour indiquer à l'appareil photo votre préférence.
La mise au point de la caméra consiste à gérer le flou; faire en sorte que l'œil se concentre sur une partie particulière de la scène.
Vos yeux ne voient pas du tout les flous. Ils font automatiquement la mise au point sur le seul sujet de votre attention et défocalisent progressivement et séparent la vue des zones non soumises. C'est assez différent du «bokeh» de la caméra. Fermez un œil et regardez une scène dans la pièce, puis changez d'yeux et remarquez comment l'arrière-plan change.
L'œil humain déplace les sujets à l'arrière-plan tandis que l'appareil photo tente de les rendre flous. Nous avons été conditionnés à accepter les flous photo comme s'ils faisaient partie de la vraie vie, même s'ils ne le sont pas!
Deux contre trois dimensions
Les appareils photo à objectif unique ne capturent que des images bidimensionnelles; avec hauteur et largeur. Les éléments mis au point sont limités à un seul «plan» défini ou à une distance de la caméra. La dimension de profondeur est simulée en floutant les objets qui ne sont pas parfaitement mis au point.
Vos yeux n'observent jamais des scènes en seulement deux dimensions; ils voient chaque scène en trois dimensions, à travers deux points de vue horizontaux convergents, vos yeux gauche et droit. Vos yeux ajustent et décalent la distance focale presque instantanément. Ce n'est que récemment qu'Hollywood a compris le truc en 3D.
La dimension, comme la profondeur, est perçue visuellement en défocalisant légèrement et en décalant horizontalement les deux scènes derrière l'objet mis au point. Cela diffère considérablement de la méthode utilisée par l’appareil pour flouter et adoucir simplement l’arrière-plan. Alors que la profondeur peut être simulée, la dimension ne peut pas l'être. La dimension nécessite un processus appelé parallaxe, un mot dérivé du français «parallaxe» signifiant «fait de voir mal».
Profondeur de champ
L'appareil photo utilise son objectif unique pour capturer des sujets à partir d'une vue frontale directe. Avec la caméra, vous pouvez également déterminer la quantité de scène que vous souhaitez mettre au point en gérant la profondeur de champ (DOF); brouiller à la fois le premier plan et l'arrière-plan pour mettre l'accent.
Vous ne pouvez pas faire cela avec vos yeux. Si vous vous concentrez sur un objet proche de vous, à peu près tout ce qui se trouve derrière le sujet sera automatiquement défocalisé.
Chacun de vos deux yeux voit ce même sujet sous un angle légèrement décalé horizontalement, ce qui est une très bonne chose! Cette vue en chevauchement et entrecroisée vous permet de voir suffisamment de côtés de chaque sujet pour détecter la dimension, juger des distances et naviguer en toute sécurité autour des obstacles. Lorsque les deux vues de l’œil sont combinées, elles fournissent une profondeur et une dimension uniques à votre perception.
Essayez de vous promener lorsque vous regardez la scène UNIQUEMENT dans le viseur de votre appareil photo et vous remarquerez la différence.
Sphère de concentration
Les objectifs des appareils photo ont tous une chose en commun. Lorsqu'ils se concentrent sur un objet à une distance mesurée de l'objectif, tout le reste de la scène (à la même distance de l'objectif) est également mis au point. La nature optique de la forme sphérique de la lentille rend cela possible. Lorsque vous utilisez un objectif grand angle, vous pouvez tout voir dans la scène avec une mise au point presque parfaite.
L'œil humain est tout à fait différent. Notre mise au point sur un sujet est en fait limitée à un très petit rayon de vue, entre 7 et 10 ° de large. Tout ce qui se trouve à l'extérieur de cette fenêtre semble flou; pas floue, mais juste floue.
Alors que notre vision périphérique s'étend sur près de 180 °, seul un cercle de vision très serré apparaît totalement focalisé. La façon dont nous percevons des scènes entières par nos yeux change constamment et envoie des taches de concentration au cortex cérébral, qui peint une scène momentanée dans notre esprit.
Essayez de regarder un mot sur cet écran. Vous remarquerez qu'à moins que votre attention ne change légèrement, les mots de chaque côté de ce mot ne sont pas vraiment «nets». La vraie magie est que vos deux yeux ont cette agilité et qu'ils fonctionnent tous les deux à l'unisson parfait, regardant exactement le même endroit et se déplaçant ensemble exactement au même moment.
Monochrome
Tous les appareils photo numériques peuvent enregistrer des images en utilisant uniquement le canal de luminosité produisant des images «en noir et blanc». Les images photographiques monochromes suppriment toutes les informations de chrominance (couleur) et reposent uniquement sur un contraste de couleur unique (luminance) pour représenter la scène.
Les premières racines de la photographie se trouvent dans la photographie en noir et blanc, car le développement des émulsions de film n’a pu capturer que les valeurs de luminance (monochrome) avec les particules d’halogénure d’argent sensibles à la lumière. Même les films couleur utilisaient ce même processus monochromatique, mais ajoutaient des filtres de couleur pour capturer des ondes lumineuses RVB individuelles.
Vos yeux n'ont jamais connu ce phénomène sauf en reproduction photographique. Les bâtonnets et les cônes de l’œil qui composent les récepteurs d’image interprètent chaque scène en couleur. Les récepteurs rouges, verts et bleus de vos yeux effectuent ce même service pour votre vision.
Cette caractéristique de la photographie est peut-être l'exemple le plus bazar du pardon visuel, bien que les bâtonnets de l'œil (plus réceptifs à la fréquence verte de la lumière) soient les plus capables de percevoir les formes et les formes dans des conditions d'éclairage très faibles. C'est pourquoi l'identification des couleurs en basse lumière est si difficile. Pas par hasard, le canal vert de la photographie numérique couleur capture les informations monochromatiques les plus réalistes.
Zoom, grand angle et téléobjectif
Vous possédez probablement un objectif zoom, un téléobjectif à mise au point fixe ou un objectif grand angle pour votre appareil photo. Ces objectifs à distance variable vous permettent de capturer des scènes plus proches ou plus éloignées que vos yeux ne le voient généralement. Vos yeux humains sont «fixés» sur un point de vue 1: 1 ou «en temps réel».
Si vous voulez voir un sujet à une distance différente, vous devez ajuster votre distance personnelle par rapport au sujet ou voir le monde à travers des lentilles grossissantes comme des jumelles.
Résolution
Voici un autre domaine où les systèmes photographiques ont un avantage sur la vision humaine. Lorsque des objectifs ultra-nets sont associés à des capteurs d'image de mégapixels élevés, le nombre de pixels disponibles pour publier une photo dépasse de loin la taille et les capacités de grossissement de la vision humaine. Lorsque les pixels sont affichés suffisamment petits pour échapper à la détection (environ 100 par pouce), les tailles de projection et de reproduction d'image sont presque illimitées.
Autofocus
Votre appareil photo peut capturer une scène dans laquelle tout est parfaitement mis au point. D'un objet à quelques mètres à une montagne à huit kilomètres, tout est net et net. Il est impossible pour vos yeux de voir des scènes entières avec une mise au point parfaite, bien que les impressions photographiques dépendent de l’acceptation indulgente par le cerveau de cette interprétation anormale.
Vos yeux maintiennent très rarement la même mise au point pendant une période de temps quelconque. Votre cerveau a faim d'informations visuelles et vos yeux savent comment satisfaire cet appétit. Vos yeux déplacent rapidement leur attention pour rester concentrés sur les objets en mouvement.
Essayez de regarder cette page pendant plus de 15 secondes et vous remarquerez probablement que vos yeux bougent brièvement avant de revenir au mot que vous lisiez. Vos yeux et votre cerveau ont un appétit visuel insatiable et une curiosité sans bornes.
Pixels, points et points
Et puis il y a toute l'illusion pixel / demi-teinte elle-même. Vos yeux enregistrent les couleurs de la nature comme des tons continus, des couleurs qui n’ont pas de niveaux ni de gradations. Un exploit que nous, illusionnistes graphiques, n'avons jamais pu reproduire. Chaque image que nous reproduisons doit être décomposée en minuscules particules de couleur si petites que la vision humaine ne peut pas facilement les identifier individuellement (j'ai exagéré les pixels et la taille des points de demi-teintes pour ceux qui ne connaissent pas l'astuce).
Quelque chose à quoi penser
Malgré toutes les similitudes entre l'appareil photo et l'œil humain, il y a autant de différences (sinon plus).
Mais malgré ces différences, nous serions beaucoup plus pauvres sans la précision de l'œil humain et les caractéristiques de l'appareil photo numérique. Appréciez les deux systèmes pour ce qu'ils ajoutent à votre perception de la vie.