Parfois, les chances sont contre vous. La balance des blancs avec une seule source de lumière, lors de la prise de vue en RAW, est assez facile à gérer en post-production dans le cas où votre appareil photo ne l’aurait pas fait du premier coup. Lightroom, et de nombreux autres programmes, proposent des situations et des réglages prédéfinis (lumière du jour, ombre, tungstène, etc…). Cliquez sur un bouton et vous avez terminé.
Qu'en est-il lorsque la scène comprend deux sources de lumière différentes? Dans cet article, nous verrons comment régler les paramètres lorsqu'une scène contient à la fois une lumière incandescente intérieure et une lumière extérieure couverte. Bien que cet exemple soit fini, il peut être utilisé dans une variété de combinaisons de lumière avec quelques ajustements.
L'original
Cette photo a été prise sur le plateau du Marty Riemer Show, un podcast sur lequel je suis apparu plus tôt ce mois-ci en tant qu'invité parlant d'abandonner le monde de l'entreprise pour la vie de voyage / photographie indépendante. C'était ma première fois dans un studio de ce genre (dans son sous-sol) et je voulais prendre quelques clichés montrant comment les choses se passaient ensemble. Comme vous pouvez le voir, il y a de fortes lumières incandescentes au-dessus des boîtes de conserve, puis la lumière d'une journée grise de Seattle inondant les fenêtres. Cette image est l'original et la façon dont l'appareil photo a capté la scène sur la balance des blancs automatique. La seule chose que j'ai ajustée à ce stade est l'objectif correct car il a été tourné à 10 mm.
L'appareil photo a choisi ISO 1000, f / 3.5, 1/15 et un réglage de température de 4450K. C'est légèrement plus élevé que la plage standard pour une ampoule à incandescence, qui se situe entre 2700 et 3300K. La première tâche consiste à choisir la source lumineuse dominante (incandescente) et à rapprocher la température de cette plage. Pour moi, ce paramètre était de 3250K.
Maintenant, je veux découper le colorcast bleu des fenêtres. Dans ce cas, je baisse la saturation du bleu à -38.
Cela suffit pour supprimer une bonne partie de la dominante de couleurs tout en n'affectant pas trop la scène. Le bleu sur l'écran souffre juste un peu et beaucoup plus de perte de saturation le laisserait blanc.
Le problème pour moi à ce stade, c'est que Marty a de meilleurs tons de peau que ce que cette image représente. Il ne suffit pas de réduire la température et de supprimer un peu de bleu et ne fait que soustraire de l'image. Pour faire ces prochains ajustements, j'ai trouvé qu'il était plus facile d'aller trop loin. Ma prochaine étape consiste à augmenter la saturation jusqu'à +100.
Cette version exagérée me permet de voir à quel point la couleur jaune et orange reste des lumières à incandescence. Il est temps de peaufiner. Tout d'abord, je baisse la saturation jaune à -67 pour supprimer une partie de la dominante de couleurs. Deuxièmement, la saturation orange est tombée à -21 car c'est un composant majeur de la lumière incandescente.
Enfin, je ramène la saturation globale à +57 pour garder une partie de la chaleur dans les tons de peau de Marty.
Si j'étais retourné à une saturation de 0, la scène est sans vie et anémique.
À partir de là, d'autres ajustements peuvent être apportés pour rafraîchir la photo, mais je m'arrêterai à ce stade, car cet article ne consiste qu'à essayer de tirer le meilleur parti de deux sources de lumière. Bien que cette technique ne fonctionne pas dans tous les cas, elle est pratique pour les photos lorsqu'une deuxième source de lumière s'infiltre dans votre plaisir de l'image.