Pour ce cliché, seule la boîte de bandes a été utilisée, à gauche de la caméra. Le rétro-éclairage a également été utilisé, mais j'ai éteint la lumière du kick pour un éclairage plus dramatique.
J'ai été contacté par un mannequin local qui se trouvait également être une joueuse de tennis, et elle voulait faire un tournage de tennis pour son portfolio. Nous avons discuté des idées, ainsi que de l'emplacement. Un court de tennis était le choix évident pour l'emplacement. J'avais décidé que je voulais un éclairage dramatique, similaire à ce que l'on voit dans les publicités de boissons pour sportifs ou dans les publicités de vêtements de sport. Je savais que cela nécessiterait deux ou trois lumières et une scène globale assombrie pour obtenir le look que je recherchais.
Étant donné que le tournage a eu lieu en fin d'après-midi, alors qu'il y avait encore beaucoup de lumière du jour, pour obtenir le look assombri, j'avais besoin de jouer avec mon exposition. J'utilisais l'EOS-1D Mark IV, qui a une vitesse de synchronisation maximale de 1/300. Pour l'éclairage, j'ai utilisé deux flashes Speedlite Canon 580 EX II hors caméra dans des boîtes à lumière. Une boîte à lumière était une boîte à lumière Westcott Apollo 28 ″, tandis que l'autre était une boîte à bandes Westcott 18 × 42. Pour les prises de vue où le modèle était également rétroéclairé, j'ai utilisé un speedlite Canon 430 EX II sur un support léger sans modificateur. La boîte à bandes 18 × 42 est asymétrique offre la possibilité d'allumer une silhouette pleine longueur avec une atténuation douce au bas des jambes, tandis que la boîte à lumière Apollo de 28 pouces éclaire bien la moitié supérieure lorsqu'elle est rapprochée, ou lorsqu'elle est tirée vers l'arrière, elle peut éclairer une silhouette pleine longueur. . J'ai utilisé la boîte à bandes pour éclairer le modèle de l'avant et la boîte à lumière de 28 ″ comme lumière de kick de l'arrière droit. Pour le rétroéclairage spectaculaire, j'ai utilisé un speedlite Canon 430 EX II nu pointé vers l'appareil photo.
Afin de permettre aux speedlites d'être la principale source de lumière, je devais amortir la lumière du jour. Je l'ai fait en réglant le flash sur E-TTL et l'appareil photo sur la priorité d'obturation. J’ai ensuite ramené la compensation d’exposition de l’appareil photo à -3. Cela a servi à assombrir l'exposition ambiante, permettant aux speedlites de fournir un éclairage à l'exposition appropriée. Cela donnait l'impression que je tournais la nuit ou dans un stade sombre. Il est important de comprendre qu’il existe une différence entre la compensation d’exposition et la compensation d’exposition au flash. La compensation d'exposition affectera l'exposition à la lumière ambiante, mais n'affectera pas la puissance du flash. Cela vous permet d'équilibrer l'exposition au flash avec l'exposition ambiante de la manière que vous préférez. Les speedlites ont été réglés pour rapporter leur exposition en fonction de la mesure E-TTL. Les speedlites Canon peuvent rapporter A: B. Si un troisième groupe de speedlites est réglé sur le groupe C, ceux-ci peuvent être ajustés à l'aide de la correction d'exposition au flash. Le ratio principal utilisé était de 4: 1, mais je l'ai fait varier tout au long du tournage. Le rétroéclairage a été réglé sur E-TTL, groupe C, avec la compensation d'exposition au flash réglée sur +3.
Pour les athlètes, afin de leur donner un aspect plus grand que nature, il est préférable de tirer en contre-plongée. J'ai demandé au mannequin de varier ses poses entre des regards intimidants et des positions. J'ai utilisé des balles de tennis pour ajouter au thème et en envoyant le rétroéclairage à travers le filet, j'ai ajouté une ombre dramatique au premier plan. Cela a fini par être un ensemble avec lequel j'étais vraiment content, et le mannequin était content de ses clichés.
Sur cette photo, le rétroéclairage a été éteint et la boîte à lumière de 28 pouces a été positionnée derrière et à droite de la caméra du modèle. Cela a créé une ombre dramatique à l'avant du modèle tandis que la boîte de bandes éclairait son côté gauche. Le rétroéclairage a été désactivé pour cette photo.
Pour ce cliché, les trois lumières étaient en jeu. Le contre-jour provoquait des ombres dramatiques et un effet de surbrillance, tandis que le kicker éclairait l'arrière droit du modèle et la boîte à bandes éclairait son visage et sa face avant.