Quand Ilija, propriétaire de Kolari Vision, m'a envoyé un e-mail concernant son introduction du filtre infrarouge 550 nm l'hiver dernier et partagé certaines des premières images prises avec lui, j'ai été intrigué. J'avais utilisé divers modèles de reflex numériques Nikon convertis pour la photographie infrarouge depuis 2007, en s'appuyant principalement sur le filtre 720 nm. Au fil des ans, cependant, j'ai lentement commencé à développer une appréciation pour ces filtres offrant plus de fausses couleurs. En avril, j'ai fait le saut et j'ai demandé à Ilija de convertir mon Nikon D750. Ce qui suit sont mes réflexions sur le nouveau filtre 550 nm, une description des techniques et des paramètres de post-traitement, et des exemples de résultats.
1) Richard Mosse - Redéfinir l'aérochrome
Dans ma jeunesse, je suis tombé sur des images infrarouges affichant de la végétation dans de forts tons rougeâtres / rosés prises avec un film Kodak Aerochrome. Les militaires ont d'abord utilisé le film à des fins de surveillance. Il a permis aux équipes de photographie d'avion de couper à travers la brume atmosphérique et d'identifier avec précision les structures militaires artificielles conçues pour se fondre dans la végétation de la campagne environnante. Pour une raison quelconque, ces images m'ont fortement impressionné.
Six ans après avoir commencé mon voyage infrarouge avec un Nikon D40X converti, j'ai découvert les photographies de Richard Mosse. Ses images en mouvement des seigneurs de la guerre et des armées du Congo, des habitants du village, des conditions de pauvreté et des paysages époustouflants auraient été suffisamment convaincantes à la lumière visible, mais l’utilisation par Mosse du film Kodak Aerochrome 120 mm les a rendus encore plus surréalistes. Voici quelques-unes de ses photos de la série.
Si vous n’êtes pas familier avec le travail de Mosse, je vous suggère fortement de visiter son site Web. La couleur rouge sang de ses photos infrarouges accentue la tragédie dans cette partie de l'Afrique, tandis que les tons roses des uniformes des soldats créent une aura presque fantasmagorique entourant cet environnement brutal et inhumain. Son utilisation de la couleur ajoute également une beauté obsédante à cette terre troublée. Même si vous n'êtes pas un amateur d'infrarouge, vous serez probablement ému par ces photos. Mes remerciements à Richard pour m'avoir permis d'inclure ses photos dans ce post. Vous pouvez trouver plus de travaux impressionnants de Richard ici.
2) Plus de couleur, s'il vous plaît…
Je me fie depuis longtemps au filtre 720 nm en raison de sa polyvalence et de sa capacité à capturer des tons blancs brillants. En dépit d'être satisfait des résultats de 720 nm, je me suis parfois retrouvé à souhaiter pouvoir extraire un peu plus de couleur de mes images infrarouges. Avec un peu d'expérimentation, j'ai effectivement trouvé que je pouvais le faire sous certaines conditions. Alors que je devais faire attention de ne pas introduire de bruit ou de faire sauter certains des canaux en sursaturant les couleurs, j'ai en effet trouvé qu'il y avait plus de couleur à obtenir du filtre 720 nm que la plupart des gens ne le pensaient. J'ai décrit ma routine de post-traitement et les résultats ici.
Je me suis retrouvé en train de me réchauffer aux couleurs vives produites par le filtre 590 nm. Certaines personnes prétendent que le 590 nm peut imiter les résultats du filtre 720 nm avec la bonne routine de post-traitement, mais j'ai réalisé que cette technique ne fonctionnait que dans des circonstances idéales. Le filtre de 590 m capte simplement moins de lumière infrarouge que celle des filtres de plus grande longueur d'onde. Si je voulais les tons colorés du filtre 590 nm et les tons blancs brillants, je devrais utiliser un filtre externe 720 nm ou 850 nm sur un reflex numérique converti à 590 nm. À l'époque, cependant, je n'étais pas enthousiaste à l'idée de tenir mon reflex numérique un pied devant mon visage et de devoir compter sur la fonction LiveView de Nikon. Ainsi, j'ai retardé la conversion à 590 nm.
J'ai continué à discuter avec Ilija du filtre 550 nm au cours de l'hiver dernier. Il m'a mis en contact avec des photographes qui avaient utilisé la version externe du filtre 550nm. Ils ont partagé leurs photos, leurs réflexions sur le filtre et leurs conseils de post-traitement. De nombreuses images m'ont rappelé les photos Aerochrome de Mosse, dans certains cas, imitant assez fidèlement les tons rouge, rose, orange et jaune. Tout ce que j'ai vu ou entendu sur le filtre 550 nm a confirmé qu'il pourrait être un bon choix pour ma prochaine conversion infrarouge. J'ai également commencé à accepter à contrecœur que si je voulais toujours de superbes tons blancs, je devrais faire face à un filtre externe de 720 nm ou 850 nm. Hélas, la vie est pleine de tels compromis …
3) Nikon D750 ou Sony A7 II / A7 III?
J'ai toujours été très satisfait d'utiliser les reflex numériques Nikon DX pour mon travail infrarouge. Plus récemment, mon D7200 et mon Nikon 16-85 mm se sont avérés être une combinaison très fiable. Plus récemment, cependant, j'avais envisagé de passer à un reflex numérique FX, car, de fin avril à octobre, je filme beaucoup plus en lumière infrarouge qu'en lumière visible. La normalisation sur une seule plate-forme pour la photographie en lumière visible et en lumière infrarouge me permettrait de changer d'objectif. J'ai également pensé que le capteur FX pourrait avoir un léger avantage par rapport au bruit de manipulation. Pas une grande préoccupation, mais certainement une considération.
Après avoir brièvement joué avec l'idée d'utiliser un Sony A7ii ou A7iii (Les dirigeants de Nikon ferment les yeux), J'ai choisi le Nikon D750 (plus à ce sujet dans le prochain article). Par coïncidence, Nasim Mansurov vendait un D750 du marché gris avec moins de 3000 actionnements d'obturateur à un prix très raisonnable et a proposé de mettre une batterie supplémentaire et un support en L Sunwayphoto. Étant donné que le processus de conversion infrarouge annule la garantie de la caméra, il n’y avait aucune raison d’acheter un modèle américain. Fait.
J'ai dû attendre quelques semaines pour qu'Ilija reçoive les filtres internes de 550 nm. Enfin, après avoir visité quatre bureaux de poste différents (dont aucun n'était le mien), mon D750 converti à 550 nm est arrivé fin avril. Malheureusement, en raison d'un hiver plus long que d'habitude à Pittsburgh (merci, Punxsutawney Phil!), J'ai réalisé que j'étais encore à quelques semaines de voir une végétation sérieuse dans notre région et de capturer quelque chose d'intéressant à distance avec ma nouvelle caméra et mon nouveau filtre.
4) Sélection de l'objectif
Mon fidèle Nikon 24-120 mm f / 4 fonctionne très bien avec la lumière visible, à tel point que je ressens rarement le besoin de mettre un autre objectif sur mon D810. Lorsque je l'ai utilisé sur le 550 nm avec la correction de distorsion (Lightroom) activée, cependant, j'ai remarqué que les coins semblaient particulièrement irréguliers, probablement en raison de la combinaison de performances de coin moins que stellaires et d'aberrations chromatiques. Si vous envisagez d'utiliser le 24-120 mm f / 4 pour la photographie infrarouge, je vous suggère de désactiver la correction de la distorsion. C'est probablement un bon conseil en général, sauf si vous photographiez avec un objectif à focale fixe avec une distorsion minimale.
J'ai commandé un Tamron 24-70mm f / 2.8 G2, qui a reçu des critiques élogieuses. J'ai commencé à utiliser l'objectif Tamron 150-600 mm G2 l'année dernière et j'ai été impressionné par ses performances infrarouges. Les performances du 24-70 mm f / 2,8 G2 sont également bonnes. Malgré le manque d'appréciation de certains pour l'objectif Nikon 28-300 mm, j'ai été agréablement surpris de ses performances.
Je prévois de retirer chacun de mes objectifs cet été et de tester ses performances infrarouges aux ouvertures couramment utilisées. Étonnamment, les fabricants de lentilles ne se donnent toujours pas la peine de fournir des informations sur les performances infrarouges aux consommateurs, et trouver des informations fiables sur Internet est un hasard. Dans le passé, certains fabricants fournissaient un marqueur de réglage infrarouge, une pratique abandonnée depuis longtemps. Je souhaite que l'un des fabricants de lentilles intensifie et établisse la norme pour les autres en fournissant des données qui pourraient aider les consommateurs à évaluer les lentilles pour une utilisation infrarouge (indice, indice).
5) Balance des blancs intégrée à l'appareil photo pour les filtres 550 nm, 720 nm et 850 nm?
J'ai essayé de définir une balance des blancs personnalisée intégrée à l'appareil photo pour le 550 nm, comme je le faisais habituellement avec mon filtre 720 nm (en me concentrant sur une parcelle d'herbe). Cela fonctionnait bien pour le filtre 550 nm, mais avec un filtre externe 720 nm attaché, l'image sur l'écran LCD ne ressemblait en rien à ce que j'avais l'habitude de voir sur l'écran LCD de mon D7200 converti en 720 nm. Avec le filtre externe de 850 nm, le paramètre de balance des blancs personnalisé de 550 nm était totalement inutilisable. Il a produit une image bleue et violette terriblement sursaturée, quelque chose qui s'apparente à la fusion de deux crayons ensemble et pratiquement méconnaissable. J'ai réalisé que je pouvais créer des paramètres de balance des blancs personnalisés pour chaque filtre, mais la notion de changer le paramètre de balance des blancs à chaque fois que je changeais de filtre n'était pas très attrayante. Cependant, comme je photographie en RAW, je me fie uniquement au réglage de la balance des blancs de mon reflex numérique pour m'aider à juger de l'exposition et de la qualité de l'interprétation et du rendu d'une scène donnée par le capteur de l'appareil photo. Je me fiche que la scène soit rose, bleue, verte ou de toute autre couleur. Si je prenais des images jpeg.webp, bien sûr, j'aurais une opinion différente à ce sujet.
Sur la base d'un peu plus de chance stupide, j'ai essayé un réglage de la balance des blancs de l'appareil photo de 2500 et une teinte de 6 (la valeur verte la plus élevée). J'ai rapidement pris quelques photos en utilisant le 550 nm natif. J'ai aimé ce que j'ai vu. Quand j'ai montré l'image sur l'écran LCD du D750 à ma femme, Tanya, elle m'a suggéré de sauter complètement mon post-traitement et de simplement utiliser l'image directement sortie de la caméra (et vraisemblablement utiliser ce temps pour faire plus de projets dans notre maison! ). J'ai ensuite pris quelques photos avec les filtres externes 720nm et 850nm. Étonnamment, ils semblaient également nets et clairs, et je pouvais facilement juger de la qualité de l'image finale traitée. Mission accomplie.
6) Post-traitement de l'image 550 nm
J'ai suivi ma routine de post-traitement normale, créant un profil de caméra pour le D750 à l'aide de l'éditeur de profil Adobe DNG. J'ai pris quelques photos d'une carte grise et l'ai utilisée comme point de départ pour créer un préréglage Lightroom. J'ai utilisé le didacticiel de Kolari Vision pour créer deux calques de mixage de canaux dans Photoshop produits par Dave Hochleitner (Merci, Dave!). Vous devriez consulter la page Instagram de Dave. Il est un maître du traitement infrarouge et prend de superbes photographies. J'aurais probablement compris comment créer moi-même un ou plusieurs paramètres de mixage de canaux, mais les conseils de Dave ont aidé à relancer mes efforts. Mes deux paramètres de balance des blancs les plus utilisés sont 3775 / + 35 et 4400 / + 25 (température et teinte), bien que la lumière tôt le matin / le soir puisse nécessiter des modifications supplémentaires de ces paramètres.
Spoiler Alert: Chaque capteur de caméra et le moteur de traitement du fabricant de la caméra (EXPEED dans le cas de Nikon) traite la lumière visible et infrarouge différemment des autres. Les paramètres recommandés ici fonctionneront probablement parfaitement si vous utilisez un 550 nm de Kolari Vision sur un Nikon D750 et que vous travaillez sur un moniteur calibré. Si vous utilisez une caméra différente ou un filtre de 550 nm de quelqu'un d'autre que Kolari Vision, vous aurez probablement besoin de certaines modifications des paramètres décrits.
Après avoir commencé avec le didacticiel de Dave, j'ai apporté quelques modifications à mon préréglage Lightroom initial qui ont abouti à l'image ci-dessous. J'ai utilisé ce préréglage Lightroom pour produire toutes les images qui suivent. J'ai ensuite ouvert l'image dans Photoshop CC. Vous trouverez ci-dessous les paramètres qui ont constitué la base de mon dernier préréglage Lightroom. J'ai utilisé une combinaison de température et de teinte 3775/25.
Et c'est le dernier préréglage que j'ai utilisé comme base pour les photos suivantes (autres que celles imitant l'apparence du filtre 720 nm).
Je l'ai ensuite importé dans Photoshop CC. Après avoir utilisé la méthode d'échange à deux canaux de Kolari Vision, mon image ressemblait à ceci.
Cette image n'a pas l'air trop mauvaise. Certaines personnes qui aiment les images infrarouges rose / magenta peuvent s'arrêter ici. Comme vous pouvez le voir, cette image montre de jolies distinctions tonales entre les rouges et les roses, une belle touche. J'ai passé du temps à expérimenter les calques de réglage Teinte / Saturation. Avec quelques ajustements avec le curseur Teinte / Saturation, j'ai pu obtenir un look qui est populaire auprès de ceux qui utilisent le nouveau filtre HyperColor de LifePixel. J'aime mieux les résultats de l'échange à deux canaux.
La dernière astuce dans mon sac de post-traitement consiste à ajouter un calque noir et blanc et à changer son mode de fusion en luminosité. Il y a des couleurs et des tons que vous ne pouvez tout simplement pas obtenir en utilisant la commande Teinte / Saturation seule. Si vous jouez avec le combo du mode de fusion Calque noir et blanc / Luminosité en conjonction avec le curseur Teinte / Saturation, vous pouvez toutefois élargir considérablement votre capacité à modifier les couleurs et les tons.
Vous pouvez également affecter la qualité des rouges en utilisant les curseurs rouge et jaune du calque noir et blanc. Il n'était pas immédiatement évident pour moi que changer le curseur jaune dans le calque noir et blanc aurait un impact sur les rouges, mais c'est le cas et parfois de manière intéressante. En particulier, l'astuce du mode de fusion Couche Noir et Blanc / Luminosité m'a permis de créer le look «orange sanguine» que j'associe généralement au film Aerochrome (les roses sont également un effet Aerochrome populaire).
Depuis que j'ai appris cette astuce, je me fie rarement au seul curseur Teinte / Saturation pour changer les couleurs. Si vous êtes frustré de ne pas pouvoir obtenir la couleur exacte que vous désirez, essayez d'ajouter cette technique à votre routine de post-traitement. Voici l'image finale qui correspond le mieux au look Aerochrome que j'admire depuis longtemps:
Pour une variation jaune ou or, populaire auprès de ceux qui utilisent le filtre infrarouge 590 nm, je saute la technique de mixage de canaux 550 nm en deux étapes ci-dessus et exécute l'image de base via l'échange de canaux de base que j'utilise dans ma routine de post-traitement 720 nm. Avec quelques ajustements au curseur Teinte / Saturation et un autre calque noir et blanc (en utilisant le mode de fusion Luminosité), j'obtiens ce qui suit. Pourquoi ne pas simplement utiliser le curseur Teinte / Saturation pour changer le magenta / rouge de l’image de base en jaune? Parce qu'il n'est pas toujours possible d'obtenir de bons tons jaune / or à partir de l'image produite par le mélangeur de canaux à deux étapes de 550 nm. Bien que les outils de Photoshop offrent d’importantes possibilités d’ajuster les images, en fonction de votre point de départ (quelles couleurs se trouvent dans votre photo), vous ne pouvez pas toujours aller d’ici à «là-bas». J'ai réalisé que si je voulais obtenir des tons jaune / or brillant, je devais choisir un point de départ différent.
Idem pour la production d'images imitant le look produit par le filtre classique de 720 nm. J'ai de nouveau utilisé la technique de post-traitement standard de 720 nm et ajusté le curseur Teinte / Saturation et le calque noir et blanc pour obtenir ce que vous voyez ci-dessous. Encore une fois, je ne prétendrais jamais que le 550nm peut reproduire les résultats du 720nm, mais il peut se rapprocher dans les bonnes conditions. Pour certains d’entre vous, cependant, les capacités de 550 nm à cet égard peuvent suffire à renoncer à l’achat d’un filtre de 720 nm.
Et enfin, une version noir et blanc.
Et la netteté? Voici deux cultures à 100% utilisant mon Tamron 24-70mm f / 2.8 G2 après l'avoir exécuté à travers mon processus de réduction du bruit et d'affûtage commun. Aucune plainte ici.
Voici quelques exemples de la portée et de la flexibilité du filtre 550 nm. Il ne s'agit en aucun cas d'une représentation exhaustive des nombreuses combinaisons de couleurs intéressantes que vous pouvez produire. Vous n'êtes limité que par votre imagination lorsque vous utilisez ce filtre. Comme toujours, gardez un œil attentif sur vos histogrammes et les bords de votre photo pour éviter la sursaturation et les franges (bords exagérés où deux couleurs se rencontrent).
7) Quelques brèves remarques sur le post-traitement
7.1) Quelques leçons tirées du monde des tests logiciels automatisés
S'appuyer sur des outils tels que les préréglages et les actions dans Lightroom et Photoshop est essentiel pour le photographe numérique qui cherche à améliorer ses compétences en post-traitement. J'ai passé toute ma carrière dans le domaine du développement logiciel. Il existe une bonne corrélation entre ces fonctionnalités basées sur Adobe et les outils de test automatisés rapidement adoptés dans l'industrie du développement logiciel. La seule façon dont les entreprises d'applications logicielles modernes peuvent espérer continuer à fournir la myriade de mises à jour de fonctionnalités et de fonctionnalités auxquelles les clients s'attendent (pensez au nombre de mises à jour d'applications pour smartphone que vous recevez chaque jour) est de compter sur l'automatisation pour tester leur logiciel chaque nuit (ou plus) souvent).
Les préréglages Lightroom et les actions Photoshop offrent une capacité similaire au photographe numérique moderne. Ils vous permettent d'expérimenter un paramètre donné, puis d'exécuter une série d'opérations standard pour déterminer l'impact de cette modification sur vos résultats. Grâce à quelques essais et erreurs (et une tasse de café ou un verre de vin) et un peu d'automatisation Adobe, vous pouvez expérimenter avec une variété de paramètres infrarouges et affiner rapidement ceux qui fournissent les meilleurs résultats. Lorsque vous trouvez des paramètres qui vous conviennent, vous pouvez les enregistrer en tant que préréglages ou actions. Une fois que vous en avez développé un stock, vous pouvez facilement les modifier pour différentes conditions d'éclairage, de nouveaux capteurs, des filtres infrarouges, des objectifs, etc. Compte tenu du nouveau modèle de tarification Adobe Creative Cloud de 9,99 $ / mois pour le bundle Lightroom et Photoshop CC, c'est difficile pour justifier de ne pas utiliser ces outils pour votre travail infrarouge. Malgré des bogues occasionnels ou d'autres problèmes inhérents au développement et à la livraison de logiciels, Adobe a fait un travail phénoménal en proposant de nouvelles fonctionnalités et fonctionnalités aux utilisateurs de CC selon une chronologie accélérée.
7.2) Ne vous découragez pas
Je reçois pas mal de courriels de personnes qui se lancent dans la photographie infrarouge. Beaucoup recherchent de l'aide, des conseils et, dans certains cas, une bonne raison de ne pas jeter leur caméra infrarouge par la fenêtre. Leurs frustrations découlent de la routine de post-traitement et de l'impossibilité d'obtenir des résultats cohérents. Certains courriels sont plutôt humoristiques. Les gens incluront parfois des liens vers des fichiers RAW et me demanderont de faire une pause lors du traitement de l'image. J'adore les défis, en particulier en ce qui concerne la photographie infrarouge, alors j'essaie toujours de les aider si possible. La plupart du temps, je peux corriger leurs images en quelques minutes en créant un profil de caméra personnalisé et en exécutant l'image via une ou plusieurs de mes actions infrarouges. Au fait, tous ces e-mails ne proviennent pas de débutants. Certains proviennent de photographes très accomplis et compétents qui ont du mal avec les nuances du post-traitement infrarouge.
Donc, si vous ne faites que commencer votre voyage infrarouge, ne vous découragez pas trop si vos résultats ne correspondent pas à ce que vous voyez des autres. Le post-traitement infrarouge prend un certain temps à se perfectionner, avec plus que sa part de frustrations en cours de route. Mais une fois que vous aurez compris, vous serez surpris de la rapidité et de la facilité avec lesquelles vous pouvez obtenir des résultats cohérents et avoir un sentiment d'accomplissement, peut-être comme ce petit gars.
Je suis en train de mettre à jour mes articles sur l'infrarouge précédents tels que Comment traiter les images infrarouges. J'ai appris quelques trucs depuis et j'ai pensé que nos lecteurs pourraient apprécier une mise à jour. Revenez donc dans le mois prochain.
8) Qu'en est-il du 590 nm?
Au cours des six derniers mois, je me suis penché sur les images de certains des meilleurs photographes infrarouges dans le domaine.Après avoir visionné ces images et discuté en ligne avec des photographes qui ont pris des photos avec les deux filtres, il semble que les performances de 550 nm et 590 nm sont très similaires. En théorie, le 590 nm devrait être capable de produire des blancs légèrement plus brillants dans la végétation, mais à peine 40 nm de lumière infrarouge supplémentaire ne produiront toujours pas les blancs d'un filtre de 720 nm. De même, le 550 nm devrait éliminer une couleur supplémentaire au-delà de ce que le 590 nm peut produire et les portraits de personnes devraient moins souffrir du problème que la lumière infrarouge produit (veines prononcées et yeux macabres).
Je soupçonne qu'il serait probablement difficile de faire la distinction entre les deux filtres entre les mains d'une personne qualifiée en techniques de post-traitement. Si vous voulez avoir une idée de la portée et de la flexibilité du filtre 590 nm, jetez un œil aux photos de Luciano Demasi. Il a pris des photos infrarouges très impressionnantes et créatives de l'Utah qui devraient inciter tout amateur de photographie infrarouge à vouloir visiter. Vous pouvez également suivre Luciano sur Instagram à luciano.demasi.
10) Résumé
Pour ceux qui recherchent plus d'options de couleur dans leur photographie infrarouge, le 550 nm est un choix solide. Il vous offre des possibilités presque inépuisables de personnaliser vos images en fonction de votre style et de vos goûts, y compris le look du légendaire film Kodak Aerochrome. Si vous vous penchez vers les faux résultats colorés des filtres infrarouges inférieurs à 600 nm, je suggérerais d'aller avec le 550 nm sur 590 nm, mais pas de beaucoup. Le 550nm devrait fournir une profondeur et une séparation de couleur supplémentaires, des tons de peau plus agréables et toujours offrir des tons blancs agréables. Si vous souhaitez obtenir ces blancs nacrés, je recommanderais tout de même un filtre externe de 720 nm ou 850 nm.
Un merci spécial à Ilija de Kolari Vision qui gère mes conversions et étudie patiemment et répond à mes nombreuses questions liées à l'infrarouge. N'hésitez pas à partager vos réflexions et vos commentaires dans la section commentaires ci-dessous.
À suivre:
Prise de vue avec les filtres externes Kolari Vision 720 nm et 850 nm
11) Exemples
Voici quelques photos supplémentaires. Je mettrai à jour la sélection de photos ci-dessous de temps en temps au fur et à mesure que nous voyageons et rencontrons des opportunités de photographie infrarouge plus intéressantes.
Kodak Aerochrome Film Reborn? A du filtre infrarouge 550 nm
- Performance optique- 100% / 100
- Mesure et exposition- 80% / 100
- Facilité d'utilisation- 100% / 100
- Valeur- 100% / 100
Photography-Secret.com Note globale
4.8- 96% / 100