Vous ne réaliserez jamais votre plein potentiel en tant que photographe… tant que vous n’aurez pas compris les éléments de base de la couleur et de la luminosité (tonalité). Je sais que cela semble effrayant, un peu geek et tout simplement exagéré - mais écoutez-moi.
La photographie couleur est construite sur la structure de la photographie N / B.
Comment se fait-il que certains photographes semblent toujours produire de superbes photos?
Très probablement parce qu'ils comprennent comment contrôler l'élément principal de la photographie - la lumière! Vous pouvez certainement prendre de superbes photos sans connaître la théorie des couleurs, et vous pouvez obtenir de bons résultats en apprenant à utiliser votre appareil photo, mais si vous souhaitez produire de manière cohérente des images puissantes et visuellement en mouvement, vous devrez maîtriser les problèmes de base. de couleur et de lumière. Capturer la lumière, comme capturer quoi que ce soit d'autre dans la nature, nécessite une compréhension des habitudes et du comportement.
Images contre photographies
Il y a une différence entre documenter un événement (prendre une photo) et capturer l'émotion d'une scène (prendre une photo). Prendre une photo ne nécessite guère plus que d'appuyer sur un bouton d'un appareil photo, mais prendre une photo implique une connaissance pratique du comportement de la lumière et de la manière dont l'éclairage crée l'émotion.
Votre appareil photo ne prend pas de photos; il capture simplement la lumière. Vous, le photographe, prenez les photos.
Il existe une variété d’émotions psychologiques uniques qui peuvent être déclenchées dans l’esprit du spectateur en apprenant à maîtriser comment utiliser correctement la lumière. Les problèmes de couleur, d'intensité lumineuse, d'angle de vue, de profondeur de champ, de contraste interne, de surbrillance, d'ombre et de placement des tons moyens permettent aux photographes de contrôler leurs émotions et de présenter des histoires avec un grand impact. C'est pourquoi une bonne image peut être plus puissante que mille mots.
Les couleurs contrastées du vert et du magenta s'opposent sur la roue chromatique, c'est pourquoi cette image a un impact psychologique subliminal.
La roue chromatique est la forme la plus élémentaire de la science des couleurs et démontre la base de toute correction des couleurs. Lorsqu'une photographie affiche une dominante de couleur, cette dominante peut être supprimée en ajoutant une quantité supplémentaire de couleur située directement sur la roue chromatique. Les couleurs primaires additives que nos yeux et nos caméras voient sont toutes basées sur la lumière rouge, verte et bleue (RVB). Les trois couleurs directement opposées à ces couleurs RVB sur la roue sont appelées primaires soustractives et forment la base de toutes les images imprimées. Ces couleurs sont le cyan, le magenta et le jaune (CMJ).
Dans le monde d’aujourd’hui, nous sommes tellement plongés dans des couleurs saturées que nous oublions parfois le rôle important que joue la lumière dans le processus. La couleur terne n'est pas du tout colorée. La couleur sans le bon équilibre de la lumière n'a pas de vie… elle se trouve juste là sur la page.
Il existe trois composants de base de la couleur: la teinte, la saturation et la luminosité (TSL). L'élément de luminosité est l'élément de vie et d'éclat d'une bonne couleur. En substance, une bonne couleur dépend de la qualité de la lumière. Les sujets mal éclairés ne retiennent pas l’intérêt du spectateur. Cela ne signifie pas que toutes les images doivent être lumineuses et gaies, mais toutes les images doivent être éclairées à dessein pour produire la réaction souhaitée.
Les humeurs sont définies en façonnant la lumière
Il est difficile de donner une bonne couleur avec une lumière médiocre ou insuffisante. L'éclairage discret est idéal pour créer des ambiances sombres, tout comme l'éclairage high-key tend à transmettre des pensées positives et édifiantes. Apprenez à capturer des scènes qui délivrent un message émotionnel spécifique. Assurez-vous de marcher autour de votre sujet et d'observer la lumière le frappant sous différents angles, en particulier lors de la prise de vue dans la nature.
La chaleur du ciel orange offre la beauté, le calme et la tranquillité chaleureuse de l'océan à la fin de la journée.
Faites en sorte que votre objectif soit de définir le ténor (ou le sens) de chaque photo, pas simplement de prendre une jolie photo. Regardez chaque scène pour un thème ou un message qui abordera ou suscitera une réponse humaine.
Les couleurs plaisent à chacun de nous non seulement parce qu'elles sont jolies ou parce qu'elles se mélangent, mais parce que chaque couleur a une subtile connotation psychologique qui affecte la façon dont nous percevons la scène. Les couleurs vives et gaies véhiculent des pensées légères et positives, tandis que les teintes plus foncées peuvent évoquer des pensées mélancoliques et même tristes. Le «tir» est un processus qui consiste à viser une arme sur une cible tandis que la création d'une photographie implique de transmettre une pensée et d'exprimer un but. Chaque fois que vous prenez votre appareil photo, vous avez le choix; vous pouvez soit documenter un événement, soit transmettre une émotion.
Chrominance et luminance
La couleur est une impression émotionnelle qui comprend à la fois la chrominance (teinte et saturation) et la luminance. C'est la luminance qui structure la photographie. Ensemble, la chrominance et la luminance délivrent le message émotionnel complet.
Les deux blocs de construction élémentaires de la photographie couleur impliquent la teinte ou la valeur de la couleur et la saturation ou la pureté de cette couleur. Ces deux aspects sont la partie chrominance d'une image. Le troisième élément constitutif d'une image photographique est la luminance, ou tonalité, qui est peut-être l'aspect le plus critique de tous. C'est parce que c'est le cadre très structurel sur lequel les couleurs (chroma) sont construites. La teinte et la saturation n'offrent aucune forme. Seule la luminance fournit le cadre ou la forme à une photographie. Équilibrer ces trois aspects de HSL (teinte, saturation et luminance) est absolument essentiel pour réussir dans la photographie couleur.
Le spectre visible
Toutes les couleurs sont de l'énergie lumineuse et le blanc est le résultat combiné de toutes les autres couleurs du spectre visible.
Le spectre visible est la partie colorée du spectre électromagnétique que les yeux humains peuvent voir. C'est l'énergie visuelle. Les récepteurs de lumière dans nos yeux (bâtonnets et cônes) ne peuvent observer qu'un sous-ensemble limité de cette énergie. Ces mêmes ondes lumineuses sont capturées par le capteur d’image de votre appareil photo numérique. Les couleurs du spectre visible en cascade dans un ordre particulier, et pour une raison logique. ROYGBIV est l'acronyme donné à cet ordre: rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo et violet. Toutes les couleurs visibles de la lumière sont perceptibles car elles voyagent dans l'espace à des fréquences uniques. Toutes les couleurs sont essentiellement des vibrations ou des longueurs d'onde d'énergie; la seule énergie visible avec la vue humaine. Les fréquences les plus élevées (ou les plus rapides) de ces couleurs sont «observées» comme des couleurs chaudes tandis que les longueurs d'onde les plus basses (ou les plus lentes) sont des couleurs froides. Ces couleurs sont dans cet ordre en raison de la fréquence décroissante des ondes lumineuses qu'elles représentent.
Le spectre électromagnétique comprend à la fois les fréquences ultraviolettes et infrarouges, qui ne sont techniquement pas des couleurs simplement parce qu'elles ne sont pas visibles à l'œil humain. Chaque couleur individuelle du spectre visible est une énergie qui oscille à une fréquence spécifique. L'œil reçoit ces fréquences et le cortex visuel du cerveau les interprète comme une couleur particulière.
Le spectre électromagnétique
Le spectre électromagnétique est l'étendue d'énergie connue qui existe dans le monde tel que nous le connaissons. Il comprend toutes les mesures d'énergie des deux côtés du spectre visible. Ces mêmes couleurs apparaissent dans chaque arc-en-ciel et lumière blanche réfractée. Parfois, vous verrez un bord de verre biseauté dans une fenêtre ou une table qui capte un puissant faisceau de lumière blanche, le réfléchissant sur une autre surface plane. Ce verre biseauté agit comme un prisme qui divise la lumière blanche en ses composants; toujours dans le même ordre de ROYGBIV. Lorsque toutes ces couleurs de composants sont visualisées à pleine intensité, vous voyez une lumière blanche pure. Comme vous devez vous en rendre compte, toutes les couleurs ne sont que des expressions individuelles de lumière blanche. Sans couleur, il n'y a pas de lumière, et sans lumière, il n'y a pas de couleur. Toutes les couleurs ont leur origine dans la lumière blanche pure.
La teinte est la couleur de la couleur. C'est ce qui diffère du rouge du vert ou du bleu.
Le rouge est le serre-livre à une extrémité du spectre visible juste à l'intérieur de la fréquence infrarouge. Le violet est l'autre, situé juste à l'intérieur de la fréquence ultraviolette. L'infrarouge et l'ultraviolet sont des fréquences juste au-delà et à l'extérieur de la partie visible du spectre d'énergie. Ces deux longueurs d'onde peuvent être lues par des instruments mais sont au-delà de la portée de l'œil humain.
La saturation est la force de la couleur exprimée comme une plage entre une couleur pure et aucune couleur. Le contraire de saturé est incolore ou gris.
Le côté le plus chaud du spectre (rouges, oranges et jaunes) contient les longueurs d'onde les plus longues du spectre et présente un défi particulier pour la photographie lorsque l'équilibre entre la saturation et la luminance n'est pas soigneusement surveillé.
Les couleurs chaudes sont faciles à sursaturer et, lorsqu'elles sont sursaturées, les valeurs de luminance sont sérieusement remises en question.
Il s'agit d'un problème critique car c'est l'aspect de la luminance qui fournit les détails d'une photo. Les couleurs plus froides (bleu, indigo (violacé) et violet (vers magenta)) sont beaucoup plus faciles à contrôler en saturation et en tonalité. Ces couleurs «plus denses» de longueur d'onde plus courte peuvent supporter les rigueurs de l'édition des couleurs plus solidement que les couleurs plus chaudes.
La luminance est exprimée en luminosité, allant de l'obscurité à la lumière.
Balance de couleur
Quand vous pensez à la balance des couleurs, vous devez aller au-delà de la question élémentaire de la balance des blancs / gris; la neutralisation des couleurs pour éliminer toute teinte ou tout changement de couleur.
La balance des couleurs englobe un problème beaucoup plus large qui est largement régi par la tonalité ou la luminance. L'équilibrage des couleurs est aussi simple que d'utiliser l'outil pipette dans un logiciel d'édition pour identifier le gris neutre. La tonalité façonne tout le cadre de la photo et clarifie les détails sur toute la plage entre les reflets et les ombres. Il est tout à fait possible de produire une image techniquement correcte et équilibrée en température qui perd les détails dans les zones d'ombre et adoucit le claquement dans les hautes lumières. La tonalité et la chrominance sont également essentielles pour la reproduction fidèle des photos couleur.
Les images couleur sont une combinaison de forme, de couleur et de luminance. Les images couleur numériques reposent sur ces trois éléments pour donner l'illusion de ce que nous appelons la photographie.
Conclusion
Une compréhension claire des bases de la couleur vous ouvrira un monde d'expression. Oui, la science de la couleur est un peu geek, mais elle donne certainement des résultats.
Si vous voulez montrer votre caractère unique en tant que photographe, investissez un peu de temps avec la science de la couleur. N'importe qui avec un appareil photo peut publier ses photos à travers la planète en un instant, mais si vous voulez que vos photos (et votre réputation) durent plus longtemps que vos amis et vos goûts sur Facebook… développez vos connaissances de la couleur autant que vous développez votre appareil photo et vos compétences d'édition !