C'est la dernière image que j'ai créée à partir d'une seule prise de vue, traitée deux fois. Pris avec le Canon EOS-1D X, EF 24 mm f / 1,4L II. Exposition 15 secondes, f / 1.4, ISO 800.
Certaines situations d'exposition deviennent difficiles à gérer dans l'appareil photo sans un peu de post-traitement par la suite. Un exemple parfait est cette photo d'une route du désert dans le parc national de Valley of Fire, dans le Nevada, que j'ai prise il y a environ une semaine. Il n'y avait pas de lune, ce qui en a fait une excellente nuit pour capturer les étoiles, mais une nuit affreuse pour capturer la surface de la route au premier plan.
D'abord, j'avais besoin d'une exposition pour les étoiles. J'ai commencé avec mon exposition de base habituelle pour cela, 15 secondes, 800 ISO, f / 1,4. Cela m'a donné exactement ce que je voulais sur les étoiles, mais le premier plan était trop sombre. J'étais préparé pour cela, ayant apporté une lampe de poche LED avec moi pour «peindre» le premier plan. Ainsi, pendant les 15 secondes suivantes, j'ai maintenu la lampe de poche allumée pendant cinq secondes, la faisant briller indirectement sur la route. Je ne l'ai pas visé directement sur la route, je l'ai simplement visé sur la route, permettant à la lumière de parcourir la route. Cela a évité les points chauds. L'exposition de 5 secondes avec la lampe de poche était le résultat d'une certaine expérimentation avec le temps. Les 15 secondes entières ont créé une surexposition au premier plan, je l'ai donc ramenée à 5 secondes, et j'en ai été assez content.
Dans la capture d'écran à gauche, j'ai ajusté la balance des blancs pour rendre le ciel comme je le voulais - cet indigo profond que nous voyons normalement. Pour ce faire, j'ai simplement ajusté la température de couleur à 3000 ° K. Sur la photo de droite, j'ai ajusté la balance des blancs pour que la route ressemble à ce dont je me souvenais. Encore une fois, j'ai utilisé le réglage de la température de couleur et l'ai ajusté à 5400 ° K.
Je photographie toujours en RAW lorsque je photographie des paysages. Il y a plusieurs raisons à cela, mais l'une des plus importantes pour moi est que je peux ajuster ma balance des blancs à des fins créatives lors du post-traitement. Comme vous pouvez le voir, si j'essayais de m'ajuster au ciel, en corrigeant cette dominante jaune qui provenait de la lueur d'une ville lointaine, la route devenait une zone d'un bleu profond. Mais si je corrigeais la route, le ciel devenait cet orange criard.
Cela aurait pu être résolu de deux manières. Le premier aurait pu être fait à huis clos. En prenant un gel correcteur de couleur, communément appelé gel CTO (Colour to Orange), j'aurais pu réchauffer la lumière sur la route, puis en ajustant la balance des blancs pour le ciel, la route se serait mise en place. Cependant, je n'avais pas de gel CTO à portée de main. J'ai donc fait les ajustements dans Photoshop ACR.
Lorsque j'ajuste la balance des blancs de cette manière, pendant le traitement RAW, j'ai tendance à éviter les préréglages tels que «Daylight» ou «Shadow» ou «Tungsten». Je trouve que j'ai un contrôle beaucoup plus fin en utilisant le curseur de température de couleur, ce qui me permet un contrôle très fin sur la tonalité de couleur de l'image. J'ai ouvert le fichier dans Adobe Camera Raw et ajusté la balance des blancs du ciel, comme indiqué ci-dessus à gauche, à 3000 ° K. Ensuite, j'ai ouvert cette image dans Photoshop. J'ai ensuite rouvert l'image en ACR, et ajusté à nouveau la balance des blancs, mais cette fois pour la route, comme indiqué ci-dessus à droite, à 5400 ° K. J'ai ensuite dupliqué la couche de la route correctement équilibrée en blanc, sur la couche avec le ciel correctement équilibré en blanc. J'ai créé un masque de calque sur le calque supérieur, de la route, et masqué le ciel orange, permettant au ciel bleu de transparaître. Les montagnes lointaines silhouettées contre le ciel ont donné une délimitation parfaite pour le masque de calque, ce qui en fait un mélange facile. Après avoir obtenu les calques comme je les voulais, je les ai simplement aplatis, j'ai fait quelques ajustements de saturation et de contraste et j'ai eu ma dernière image.
Cette image montre les deux calques empilés, avec le masque de calque. Le masque n'a été que partiellement peint. Après avoir ajouté le masque de calque au calque, vous utilisez du noir ou du blanc et peignez le calque. Le noir cache la couche, tandis que le blanc révèle la couche.