Un article d'invité par Roger dans l'ensemble
Vous devrez me faire confiance sur celui-ci.
Cette photographie a été prise sur le sol d'une cuisine.
Par une journée d'hiver très humide.
Après le coucher du soleil.
Pas vraiment.
Laisse moi te montrer.
Le défi
Un de mes amis à Londres dirige une entreprise de restauration. Elle avait besoin de quelques photos publicitaires pour une nouvelle idée: des sacs amusants pour les enfants lors des mariages. Le fait est qu'elle en avait besoin bien avant le début de la saison des mariages d'été. Elle en avait besoin en janvier - lorsque le climat britannique est généralement le plus misérable. Il n'y avait pas de budget, donc nous ne partirions nulle part dans un endroit clair et sec. Nous n'engagerions pas non plus un studio. Sa cuisine aurait à faire.
Nous allions également devoir nous contenter d'un équipement limité. Je voyageais à Londres depuis l'Irlande pour photographier un rapport annuel, et j'apportais un équipement d'éclairage minimal pour les portraits: deux flashs et une paire de supports. Tout ce que nous ferions devait être simple.
Non pas que nous ayons eu le temps de faire quelque chose de compliqué. Des engagements des deux côtés signifiaient que nous devions encadrer le tournage dans des délais serrés. Nous aurions environ une heure et demie pour terminer la photographie. Cela fait 90 minutes entre le moment où je suis arrivé et le moment où le tournage devait être terminé.
Pire encore, nous n’avions pas de plan. Nous allions l'ailer. Nous savions que nous avions un modèle - Felix, le fils de trois ans d'un voisin. Au-delà de cela, nous n’avons rien convenu. Nous étions amis; ce n’était pas un travail rémunéré; il n'y avait pas de pression; nous le découvririons.
Je pensais que nous allions tenter une balle dans la tête et ne ferions rien d’ambitieux. Jouer la prudence. Obtenez un résultat.
Mais où est le plaisir là-dedans?
Quelque part au-dessus de la mer d'Irlande, une idée est née.
Suppression de l'emplacement
La cuisine de mon amie n’était pas immense, mais assez grande pour y déposer une couverture de pique-nique - qu’elle avait. Mieux encore, elle pourrait le trouver rapidement.
Être capable de se débarrasser des carreaux de sol signifiait que nous pouvions produire une photographie qui ne devait pas nécessairement montrer une scène en intérieur. Tirer d'en haut éliminerait les armoires de cuisine, la cuisinière, le four, etc. En ce qui concerne la caméra, nous étions n'importe où sauf une cuisine.
Cela a surmonté le défi de l'emplacement.
Ensuite, nous devions surmonter le problème de l'éclairage. Ce qui vendrait la photographie serait la sensation de la lumière. Si nous pouvions recréer la lumière estivale, ou du moins le sens de celle-ci, nous serions en affaires et la photographie fonctionnerait. Heureusement, c’est possible avec deux lumières.
La première lumière
L'un des flashs était pointé vers le plafond de la cuisine. Sa tête était réglée sur un grand angle de distribution de la lumière - 17 mm. Cela nous a donné une belle grande source de lumière primaire.
Laissez-nous simplement distraire ici pendant un moment pour parler de certains des mécanismes pour faire cela et de ce que la lumière fait pour vous.
En faisant rebondir un flash sur un plafond, le flash lui-même n’est pas la source de lumière du point de vue du sujet. La grande tache de lumière au plafond est. Parce qu'il est gros, il est également diffus. Il éclaire tout uniformément. Cela rend les ombres agréables et douces. En fait, ils sont à peine détectables. C’est comme tourner sous une énorme boîte à lumière.
Pour obtenir le niveau d'exposition que je recherche à partir d'un flash qui rebondit sur un plafond, ma préférence personnelle est de régler mon appareil photo sur sa vitesse de synchronisation du flash la plus rapide (1 / 200e sur mes appareils photo) et l'ouverture à environ f / 5,6. Ensuite, en utilisant les paramètres manuels du flashgun, je jouerai avec la puissance du flash jusqu'à ce que j'obtienne la sensation que je veux. Je pourrais vouloir un niveau de base clair, ou un niveau relativement sombre. Tout dépend de l’humeur que je vise. Cependant, vous ne voulez pas vraiment être à plus du quart de la pleine puissance du flash d'après mon expérience. Si vous essayez d'en extraire davantage, les temps de recyclage deviennent un peu lents. À 1/4 de puissance, le flash peut suivre, même si vous obtenez un peu de plaisir.
Être capable de tirer constamment est particulièrement important avec les enfants. Ils sont rapides et leur capacité d'attention est courte. Vous voulez être Jonny-on-the-Spot au bon moment, sans attendre que le flash rattrape.
Si 1/4 de la sortie du flash ne le fait pas, vous n’avez pas à passer immédiatement à 1/2 ou à pleine puissance. Vous avez deux autres options à jouer. Premièrement, vous pouvez augmenter l’ISO de la caméra. De nos jours, vous pouvez facilement passer à 1 600 ou 3 200 ISO, peut-être 6 400, surtout si vous photographiez quelque chose qui ne sera pas reproduit au-delà du format A4 ou qui est uniquement destiné à l’écran.
Votre deuxième option avant de monter l'échelle de puissance du flash est d'ouvrir votre ouverture. Un plus grand trou dans la lentille signifie une utilisation plus efficace de la lumière de vos sources lumineuses.
En passant, une vitesse d’obturation plus longue ne fera rien pour la quantité de flash qui atteint le capteur de votre appareil photo. La durée du flash étant très, très brève, le capteur de l’appareil photo reçoit la même quantité de flash au 1 / 25e de seconde qu’au 1 / 200e de seconde.
Ajout de la deuxième lumière
Revenons à la photo.
Une fois que le niveau de lumière de base a été réglé par le flash rebondi sur le plafond (dans ce cas, assez brillant), nous avons introduit le deuxième flash pour ajouter de la nuance. On pourrait dire que la première lumière a agi comme la toile sur laquelle la deuxième lumière a été peinte.
Nous avons mis le deuxième flashgun derrière Félix, légèrement à gauche, et l'avons pointé droit sur lui. La lumière directe d'une petite source est beaucoup plus dure, et elle nous a donné une belle lumière de jante sur le côté de son visage et de son corps, ajoutant une sensation de soleil de fin d'après-midi.
Gels et balance des blancs
La dernière modification consistait à ajouter de la chaleur à la lumière. Le soleil serait bas et un peu doré un après-midi de fin d’été.
Nous aurions pu le faire de plusieurs façons. Dans ce cas particulier, nous avons recouvert les flashs avec des gels de température de couleur orange (CTO). Nous aurions pu tout aussi facilement régler la balance des blancs de l'appareil photo pour donner une sensation plus chaleureuse à la photo. Ou nous aurions pu mettre un filtre chauffant sur l'objectif, ou ajouter de la chaleur en post-production par la suite. Photoshop a par exemple intégré des options de filtre photographique. Tout dépend de ce que vous avez sous la main et de vos préférences de flux de travail.
Les cadeaux
Pour une photographie réalisée en moins d'une heure et demie, nous en avons été ravis. Un spectateur occasionnel le prendrait, je pense, au pied de la lettre.
Regardez plus fort, et cela trahit ses origines.
Dans le cadre actuel, certains carreaux de la cuisine sont encore visibles. Pour m'en débarrasser, j'ai utilisé un segment d'herbe d'une image d'une précédente prise de vue en extérieur. L’angle de lumière sur l’herbe n’est pas tout à fait correct. Peut-être que le travail de Photoshop est également suspect.
L'autre grand cadeau est le point culminant spéculaire sur le ballon. Il est au mauvais endroit et il est bien trop gros - vraiment trop gros. Au moment où la Terre se rapproche suffisamment du soleil pour ce genre de point culminant, tout ce qui y vit sera vraiment très croustillant.
La lumière qui rebondit sur le plafond a également créé des projecteurs aux yeux de Felix. Je suis sûr qu'il y a d'autres choses sur lesquelles vous pourriez tirer pour aider à démêler davantage le mensonge.
Néanmoins, cela montre ce que vous pouvez faire avec quelques lumières et un peu d'imagination lorsque vous en avez vraiment besoin.
Roger Overall est un photographe professionnel basé en Irlande. Il se spécialise dans la photographie culinaire et documentaire et anime le podcast The Documentary Photographer.