La photographie de paysage est le domaine de l'objectif grand angle. Droite? N'est-ce pas? Je suis sûr que j'ai lu cela quelque part. "Lorsque vous photographiez le paysage, utilisez un objectif grand angle." Je sais que j'ai entendu cela. Nous l'avons probablement tous. Mais ce n’est tout simplement pas vrai. Dans cet article, je vais donc vous donner quelques conseils pour photographier des paysages avec un téléobjectif ou un objectif long.
Pensez au-delà de la vue large
Bien sûr, les objectifs grand angle sont parfaits pour le paysage, je les utilise fréquemment. Mais ils ne devraient pas être le seul outil de votre boîte lorsque vous photographiez le paysage. En fait, en parcourant mon catalogue d'images à la recherche d'images pour cet article, j'ai constaté que beaucoup de mes photos de paysages préférées avaient été réalisées avec un objectif autre qu'un grand angle. Beaucoup étaient dans la gamme 70-200 mm, et quelques-uns ont même été réalisés avec des super téléobjectifs à 500 mm ou 600 mm.
Si vous passez beaucoup de temps à photographier des paysages, vous saurez qu'il y a des situations dans lesquelles un grand angle est insuffisant. Voici quelques réflexions et exemples de cas où appliquer des téléobjectifs de différentes longueurs à votre photographie de paysage.
Téléobjectif court 50-100 mm
Juste un cran au-dessus de l'objectif «normal» se trouve le téléobjectif court. De nombreux zooms fréquemment utilisés, tels que les longueurs populaires 24-70 mm et 24-105 mm, entrent dans cette catégorie. Étant donné que les images réalisées dans cette gamme ne sont pas bien au-dessus d'un objectif standard, elles partagent bon nombre des mêmes caractéristiques.
Il reste une profondeur de champ substantielle, même à des ouvertures assez larges, et le champ de vision est suffisamment large pour inclure de grandes caractéristiques du paysage, telles que des montagnes entières ou de larges virages d'une rivière.
Tout en conservant certains des avantages d'un objectif grand angle ou standard, les téléobjectifs courts conservent également certains des défis. Cette gamme n'est pas uniquement pour les détails du paysage, mais des éléments substantiels de ciel ou de premier plan sont souvent inclus, rappelant la composition de paysage classique.
Comme dans un paysage grand angle, vous devez considérer les nombreuses couches différentes d'une image (premier plan, milieu de terrain, arrière-plan, sujet, etc.). Contrairement à un plan large, cependant, la profondeur de champ est compressée, donc si possible, utilisez un diaphragme élevé (comme f / 11 ou f / 16).
Considérez cette plage (50-100 mm) comme un outil pour simplifier votre composition, mais cela ne veut pas dire qu’il est facile de faire fonctionner une image.
Gamme 100-200mm
Alors que je parcourais mon catalogue Lightroom à la recherche d'images, j'ai été surpris de constater que cette plage de focales (100-200 mm) est en fait l'une de mes plus utilisées. Je m'attendais à trouver beaucoup de portraits et de plans d'action, mais j'ai été surpris de voir le nombre de paysages apparus.
Il y a quelques années, je faisais de la randonnée avec un groupe de clients sur un flanc de montagne isolé dans l'extrême nord-ouest de l'Alaska. C'était la fin de l'automne, mon dernier voyage de la saison. La toundra ci-dessous était une mosaïque de rouge, jaune et orange. Nous avions atteint un petit sommet et étions en train de redescendre lorsque des nuages inquiétants sont apparus de l'autre côté de la vallée. D'après la façon dont les précipitations ont soufflé, je pouvais dire que ces nuages ne contenaient pas de la pluie, mais de la neige, et une grande partie de celle-ci.
Mon esprit a pris deux directions à la fois. Le guide en moi, axé sur la sécurité et peu risqué, m'a dit que je devais descendre la montagne avec mes clients, et vite. Nous avions encore quelques milliers de pieds de descente, plus trois ou quatre miles à parcourir pour atteindre la sécurité du camp.
Le photographe en moi, cependant, voulait laisser tomber mon sac, sortir l'appareil photo et aller travailler. J'ai fait un compromis, m'arrêtant régulièrement pour tirer pendant que nous descendions prudemment. Je me suis fortement appuyé sur un téléobjectif de milieu de gamme, tendant la main avec mon objectif pour trouver les motifs dans la toundra, le roulement de la tempête et le balayage de la rivière.
Comme cette distance focale était trop longue pour montrer un large champ de vision, j'ai isolé les composants qui racontaient l'histoire. J'ai ignoré le premier plan, le rognant (dans l'appareil photo) complètement hors de la composition. De mon perchoir au-dessus de la rivière, tout dans le cadre était loin, maximisant la profondeur de champ et évitant toute nécessité de choisir un point focal. UNE
C'est là que cette gamme de téléobjectifs prospère: des éléments de paysage éloignés peuvent être mis en contexte, nets de l'avant vers l'arrière.
Téléobjectif de 200 à 400 mm de long
Haut dans l'Himalaya du Bhoutan, je me suis levé avant l'aube et j'ai marché un quart de mille jusqu'à une butte au milieu de la vallée. À 15 000 pieds, même ce petit effort m'a étourdi. Je me suis rétabli, haletant, et j'ai regardé une bande dense de brouillard passer dans la lumière grise.
À l'aube du matin, le brouillard a commencé à se briser, révélant et cachant alternativement des vues étroites sur les sommets environnants. Les rochers et les glaciers des montagnes au-dessus de la couche de brouillard étaient éclairés par le soleil éclatant du matin, tandis que je frissonnais dans la brume humide.
Grâce à l'objectif 24 mm de mon appareil photo, j'ai vu peu de choses mais du gris. Frustré, j'ai retiré l'objectif et l'ai remplacé par un long téléobjectif. Lorsqu'une fenêtre s'ouvrait dans le brouillard, je la suivais avec ma caméra en attendant que quelque chose apparaisse. Laissant les nuages faire ma composition pour moi, j'ai pris des images: un glacier, une crête déchiquetée, un pic à tête de lance.
Lorsque les circonstances sont bonnes, un long téléobjectif peut être un outil de sauvetage pour un photographe de paysage. La matinée décrite ci-dessus était la seule chance que j'avais de faire des images de ce camp dans les montagnes. Sans une longue lentille, cette douce lumière touchant les montagnes au-dessus serait apparue comme une minuscule tache dans une mer de gris.
Il y a rarement beaucoup de profondeur dans les images réalisées dans cette plage focale. La profondeur de champ est faible à la plupart des ouvertures et il peut être difficile, voire impossible, de conserver la mise au point dans toutes les couches de l’image. Alors, sélectionnez soigneusement votre point focal, puis composez votre image en fonction de l'histoire que vous voulez raconter. La distance focale peut réduire le paysage en des parties plus petites, mais cela ne rend pas votre composition moins importante.
Super-téléobjectifs 400 mm et plus
Rares sont les photographes qui dépensent des milliers de dollars sur un objectif 500 mm ou 600 mm f / 4 pour photographier le paysage. Et pourtant, les super-téléobjectifs sont capables de capturer des paysages surprenants et uniques.
Je serai honnête. Mon grand verre reste à la maison sauf si je m'attends à voir des animaux sauvages. Dans l'arrière-pays, où je photographie beaucoup, mon 500 mm f / 4 est trop gros pour être trimballé. Cependant, à plusieurs reprises, il s’est avéré utile pour réaliser des images atypiques du paysage.
Il y a plusieurs années, je dirigeais des photographes d'oiseaux lors d'un voyage dans la plaine côtière de la réserve faunique nationale de l'Arctique. Nous campions près de la côte, sur un delta fluvial juste à une certaine distance de l'océan Arctique. Nous avions exploré avec bonheur la toundra, photographié les oiseaux abondants et prêtant rarement attention au paysage.
Mais un soir (tard dans la nuit vraiment), le soleil qui ne se couchait jamais était à son plus bas et jetait une lumière dorée à travers l'étendue de la toundra entre nous et les montagnes. C'était limpide, chaque détail visible dans les sommets lointains. Le trépied de 500 mm appuyé sur mon épaule meurtrie était l'outil parfait.
La grande distance par rapport aux montagnes a permis à de larges pans de la plaine côtière et des contreforts de maintenir leur concentration. Tout était compressé, ce qui faisait que des éléments distants de plusieurs kilomètres semblaient proches les uns des autres. J'ai joué avec la lumière sur les montagnes, explorant la chaîne de Brooks avec mon appareil photo à 50 miles de distance.
Le lendemain matin, il était encore clair quand un troupeau de caribous (au-dessus) d'une dizaine de milliers de personnes, est passé à quelques centaines de mètres de notre camp. Le long verre combiné avec les animaux était la combinaison parfaite pour montrer à quel point le refuge arctique est un endroit dramatique et sauvage. Le champ compressé a rapproché les montagnes éloignées, offrant plus de contexte au caribou au premier plan.
Les super télé photos concernent la compression et l'isolation. Le paysage à travers une longue vitre ne ressemble en rien à l'œil humain. Les éléments distants se rapprochent et, à moins que votre point focal ne soit éloigné, la profondeur de champ est comprimée à quelques pieds. Ces lentilles sont un outil pour isoler les motifs, compresser les distances et exagérer les tailles.
Conclusion
En matière de photographie de paysage, les téléobjectifs sont souvent oubliés. Ils glissent au fond des paquets ou sont simplement laissés à la maison.
Votre sac ou votre placard sont de mauvais endroits pour les téléobjectifs. Ils doivent être accessibles, prêts à vous aider à voir votre paysage d'une manière nouvelle et créative. Alors sortez votre objectif long, cliquez dessus sur votre appareil photo et explorez la façon dont l'objectif change votre perspective du paysage.