Votre appareil photo capture des images avec un potentiel de plus de 4000 tons entre le noir et le blanc (si capturé en niveaux de gris) ou 4000 nuances de couleur en RVB. Mais une fois l’image capturée, le travail de la caméra est terminé. Puis le vrai travail commence.
Les ombres de l'éclairage matinal ont fait en sorte que les détails de ce fichier JPEG.webp enterrent tous les détails importants de l'ombre dans l'obscurité.
La distribution de ces tonalités est de votre responsabilité. Chacun de ces 4000 niveaux de ton est comme une monnaie photographique. Ne laissez jamais d'argent sur la table. Mettez-les tous à bon escient. Voici où l’histogramme entre en jeu.
Le fichier RAW de ce même plan avait beaucoup de plage de bits élevée à déplacer et à ajuster, faisant apparaître mon ami comme s'il était dans un éclairage idéal.
Mais avant de pouvoir comprendre l'histogramme, vous devez comprendre comment le capteur d'image de votre appareil photo voit la lumière. Les capteurs d'image sont linéaires dans la façon dont ils captent la lumière. Contrairement à l’œil humain, le capteur d’image de la caméra enregistre la lumière en volume; la lumière la plus brillante atteignant le capteur remplit en premier le seau lumineux de ce capteur, occupant plus de la moitié du registre disponible.
Cela peut avoir un sens mathématique, mais c’est là que le problème commence. Votre œil n’est pas un instrument mathématique et il ne quantifie pas la lumière de la même manière qu’un capteur d’image d’appareil photo numérique.
Distribution tonale de la caméra
Si vous regardez la façon dont les capteurs de la caméra enregistrent la lumière, vous verrez que exactement la moitié des informations enregistrées par le capteur d’image (2048 des 4096 registres) appartient au plus brillant des six niveaux de lumière capturés. Le prochain arrêt le plus brillant enregistre la moitié des informations restantes (1024 registres) et ainsi de suite.
Au moment où l'arrêt le plus sombre est enregistré, il ne reste plus que 64 des 4 096 registres de lumière pour enregistrer tous les détails de l'ombre. Étant donné que les humains reconnaissent tout naturellement les détails, même dans les ombres les plus profondes, nous remarquons instinctivement un manque de détails dans ces zones. Plus de 25% de l'image semble potentiellement très sombre et manquant de détails.
Curieusement, cette méthode déséquilibrée de capture de la lumière est qualifiée de linéaire en ce que chaque arrêt successif enregistre la moitié des tons restants de la photo. Ce n’est pas logiquement linéaire à l’œil humain! Si l'équilibre réel de la reconnaissance de la lumière humaine était exprimé en Gamma, il serait mesuré à quelque chose de plus comme 1,7 et 2,5, selon les conditions d'éclairage.
Votre œil a une capacité adaptable presque à l'infini à enregistrer la lumière et est simplement plus à l'écoute des détails en basse lumière que votre appareil photo.
Permettez-moi de répéter que vos yeux sont conçus pour voir plus de détails dans les zones les plus sombres que dans les zones extrêmement claires. C'est complètement en arrière par rapport à la façon dont les appareils photo numériques enregistrent la lumière. Cette disparité pose alors aux ingénieurs un défi de taille; comment transposer un index linéaire dans un système non linéaire ou humain.
Parce que cette image a été prise vers le ciel par une journée très nuageuse, les tons plus sombres ont perdu tous les détails. Mais comme l’image a été capturée et enregistrée au format RAW de l’appareil photo, l’espace colorimétrique 16 bits m'a donné la possibilité d’ajuster de nombreux paramètres individuels, de recapturer la scène telle que mes yeux s’en souvenaient (ci-dessus).
Sur les 4096 tons capturés, il en reste peu pour enregistrer les différences critiques dans les parties les plus sombres d'une image. Les tons les plus sombres (car ils réfléchissent moins de lumière pour le capteur d'image à utiliser) sont entassés dans une très petite partie de la plage tonale enregistrée.
Le résultat est que les tons trois quarts, ceux que l'on trouve entre le noir et les tons trois quarts, apparaissent presque toujours très sombres et dépourvus de séparation des tons. Par conséquent, les images qui ne sont pas ajustées (en post-production) pour afficher des tons bas de gamme seront toujours imprimées sombres dans les trois quarts de tons. Permettez-moi de le répéter - toujours. Un ajustement des tons non linéaire est obligatoire pour que votre image s'imprime correctement.
Le soleil de fin d'après-midi au large de Longboat Key à Sarasota a fourni un éclairage chaleureux idéal, me permettant d'utiliser le format JPEG.webp original avec très peu d'ajustements.
L'exception à cette déclaration se produit lorsque votre image est capturée dans un environnement d'éclairage contrôlé (comme un studio photo) où les lumières et les réflecteurs peuvent être stratégiquement placés pour éclairer les zones d'ombre ou lorsque le sujet est idéalement positionné dans un éclairage extérieur. Lorsqu'un éclairage soigneusement agencé est possible, peu de services de post-production peuvent être nécessaires. Mais très peu de ces scénarios d'éclairage idéaux existent probablement lors de vos prises de vue quotidiennes.
Distribution des tonalités JPEG.webp
Sous cet éclairage contrôlé, les JPEG.webp peuvent produire des résultats spectaculaires simplement parce que l'algorithme de distribution des tons est conçu pour des conditions d'éclairage idéales. En l'absence d'éclairage idéal, cet algorithme applique la même forme tonale d'origine à chaque image en supposant que l'éclairage est parfait.
Le résultat d'un éclairage imparfait (clair, sombre ou déséquilibré) et d'une capture JPEG.webp est une image déséquilibrée ne contenant qu'une fraction de la plage d'édition de la même scène capturée sous forme d'image RAW. La «marge de manœuvre» d'édition d'un JPEG.webp est sévèrement limitée dans la distribution des couleurs et des tons.
Les reflets capturés par cette image JPEG.webp étaient trop soufflés pour être récupérés.
Les mêmes reflets capturés et modifiés au format RAW m'ont permis d'extraire tous les détails des reflets tout en conservant tous les détails dans les ombres.
Voici où la surveillance de la distribution des tons fournie par l'histogramme peut être utilisée pour guider le processus d'édition, même à partir d'images JPEG.webp. C’est en fait une bonne idée de considérer l’histogramme comme une carte des tons. L'histogramme révélera le rapport des tons de l'image résidant dans les parties les plus claires ou les plus sombres de l'image.
Un mot sur la profondeur de bits
Sans entrer dans une longue discussion détaillée, il est toujours conseillé de prendre des images RAW et JPEG.webp de chaque scène. Il s'agit d'un réglage simple sur votre appareil photo qui ne nécessite absolument aucun effort supplémentaire de votre part, mais qui fournit un niveau de tons beaucoup plus profond à pousser et à réorganiser.
Cette recommandation suit une logique simple; Les images RAW offrent plus de flexibilité pour ajuster la gamme complète des tons tandis que les images JPEG.webp sont des interprétations préfabriquées à taille unique d'une scène. Les images RAW sont comme des négatifs couleur basés sur un film tandis que les images JPEG.webp sont comme des polaroïds. Les négatifs (fichiers RAW) peuvent être ajustés librement, les polaroids (JPEG.webp) sont très limités.
Distribution des tonalités RAW: le scénario Phoenix
Dans la mythologie grecque, le Phénix est un oiseau vivace qui se régénère cycliquement ou qui renaît d'un oubli apparent. Utilisée dans ce sens, toute capture d'image numérique qui est apparemment «morte» par toute apparence peut avoir la vie insufflée en elle par un puissant logiciel d'édition d'image.
Tel est le cas de cette image capturée lors d'une journée nuageuse à Kailua Hawaii. Absolument aucun détail ne peut être vu dans cette image JPEG.webp; tout semble désespéré. Un rejet, non? Pas si vite, dégaine!
Nous sommes ici pour ressusciter les morts, tu te souviens? Bien que rien ne puisse remplacer l'exposition correcte, ne jetez pas l'éponge sur une image qui semble trop sombre avant d'avoir essayé cette collection magique d'outils de ton.
Sans l'extraordinaire bande passante fournie par le format de fichier RAW 16 bits, ce niveau de récupération serait impossible.
L'image était gravement sous-exposée et semblait désespérément sombre. Mais lorsqu'il a été ouvert dans les progiciels Camera Raw et Lightroom et que les mêmes ajustements ont été appliqués, des résultats identiques ont été obtenus.
Que l’image soit capturée au format jpeg.webp, tiff ou raw, elle peut être ouverte dans l’un des packages d’interpréteur raw d’Adobe, Adobe Camera Raw ou Lightroom. Dans l'un ou l'autre de ces packages, des commandes de chrominance et de luminance sont fournies, ce qui vous permet de réorganiser les tons et de modeler les images de manière extensive.
Pour ouvrir un fichier tiff ou jpeg.webp dans Camera Raw, vous devez d'abord localiser le fichier dans Adobe Bridge, cliquer avec le bouton droit sur le fichier et choisir «Ouvrir dans Camera Raw…» Vous pouvez ouvrir ces fichiers dans Lightroom en interne ou en faisant glisser le fichier sur l'icône LR dans le dock.
Panneau de commande Camera Raw (à gauche) et panneau de commande Lightroom (à droite). Les histogrammes du haut appartiennent à l'original tandis que le bas montre l'image ajustée. Les deux logiciels offrent des outils pratiquement identiques pour façonner et reconstruire l'image.
Reconnaître les différences entre la façon dont vos yeux et votre appareil photo voient la lumière vous donnera une longueur d'avance sur l'ajustement des images de l'appareil photo pour ressembler plus étroitement à l'aspect et à la sensation de la scène originale.