Un article de Deanne Fitzmaurice, photographe documentaire lauréate du prix Pulitzer.
J'étais donc là, attendant dans l'obscurité silencieuse qui précède les magnifiques levers de soleil de Kibera, les 12 disciples - notre équipe de sécurité issue d'un gang tribal local. C’était le type de gars que vous vouliez à vos côtés et la définition des gars que vous ne vouliez pas croiser. Malgré le crime élevé et le désespoir à Kibera, quand l'un de ces 12 gars était à mes côtés, je me sentais en sécurité et libre de photographier autant que je le voulais sans avoir à regarder par-dessus mon épaule.
Au moment de ma visite, Kibera n’était pas seulement le plus grand bidonville du Kenya, c’était, et pour autant que je sache, est toujours le plus grand bidonville d’Afrique. Avec deux semaines et demie dans le bidonville pour notre tournage, l'équipe et moi avons eu du temps - ce qui est vraiment précieux dans le travail de photographie documentaire - du temps pour faire des recherches, du temps pour parler aux habitants, du temps pour repérer les lieux et du temps pour revenir. endroits prometteurs. Pendant notre temps à observer la communauté, nous avons découvert qu'il y avait un exode tôt le matin, car de nombreux habitants de Kibera sont partis travailler dans des usines locales pour gagner de maigres salaires.
En pensant toujours à des visuels de narration forts, nous avons pensé que c'était une bonne occasion d'obtenir des images et des images de cette évacuation quotidienne de masse. Les premiers Kiberans utilisaient les voies ferrées comme artère principale, et il y avait de petits magasins le long des voies et des vendeurs servant de la nourriture. Nous voulions tourner au lever du soleil avec l'espoir d'attraper cette belle lumière dorée.
En ce petit matin, je photographiais à la fois des images fixes et des mouvements, essayant de capturer l'ambiance et la sensation de cet endroit unique. Je savais que peu de temps après le lever du soleil à 6 h 45, le train local devait passer. J'essaie toujours de me positionner, ainsi que mon appareil photo, là où il y a les meilleures chances de faire une bonne image.
J'ai commencé à construire la photographie dans ma tête, à travailler sur les choses que je pouvais contrôler et à laisser tout le reste aller au hasard. J'ai vu des vendeurs cuisiner un ugali, un pain de semoule de maïs, faisant monter la fumée de la cuisine. Je pensais que si je tournais en contre-jour, la fumée aiderait à capturer l'ambiance de ce que je voyais. J'étais aussi tout à fait conscient que la prise de vue au soleil peut fonctionner pour vous ou contre vous.
Je me suis rapproché de l'endroit où la fumée montait donc j'avais deux éléments contrastés, le lever du soleil et la fumée. J'ai entendu le train approcher et les masses de gens ont commencé à se précipiter pour sortir des voies et monter dans le train.
Mon troisième élément était le train. Le seul sujet laissé au hasard à ce stade était le peuple. Je ne savais pas où ils seraient ni ce qu’ils feraient, mais je savais que les trois autres éléments de la composition étaient enfermés. C’est la partie la plus amusante pour moi, dans tout mon travail; quand je construis la composition et j'attends de voir si je vais avoir de la chance.
Ma préférée était cette image où trois gars ont sauté dans le train à la dernière minute alors qu'une explosion d'étoiles commençait à apparaître. La fumée donne une belle profondeur et des couches à la photo et le train a été éclaboussé de graffitis, ajoutant une explosion de couleur.
Quel équipement ai-je utilisé?
J'ai pris ces photos avec des réglages manuels sur un Canon 5D MKIII avec un 35 mm f1.4 tourné au 1 / 500e à f2.8, ISO 200. Je transportais mon équipement dans un sac de ceinture convertible Think Tank Change Up / épaule / sac et un sac à dos Think Tank Shape shifter. Pour la vidéo, j'utilisais un Z-Finder Zacuto, un rig Zacuto Target et un trépied 3 Legged Thing.
Deanne Fitzmaurice est une photographe documentaire et conteuse multimédia lauréate du prix Pulitzer basée à San Francisco, en Californie. Elle contribue régulièrement à Sports Illustrated et à ESPN the Magazine, et a également été publiée dans TIME, Newsweek, The Economist, Stern et GEO. Deanne a également établi des partenariats avec des fondations et des organismes sans but lucratif, notamment NPR, la Fondation Bill et Melinda Gates et la Fondation James Irvine.