L'exposition à la droite (souvent appelée ETTR) est une technique qui semble polariser les opinions sur Internet afin que vous puissiez trouver de nombreux exemples de personnes soutenant son utilisation et un nombre égal de personnes affirmant qu'elle n'ajoute aucune valeur. Les principes de la technique ont cependant de la valeur et sont valables à prendre en compte lors de la prise d'images. Comme c'est une technique que j'emploie régulièrement pour photographier des paysages, j'ai voulu partager le raisonnement qui la sous-tend, et montrer un exemple du bénéfice qu'elle peut apporter.
Le terme «exposer à droite» fait référence à l'histogramme associé à une image. En règle générale, pour qu'une photo soit bien exposée, on nous apprend à viser une répartition uniforme des tons sur l'histogramme, avec un pic au milieu et une diminution sur les bords. Lorsque vous «exposez à droite», l’idée est de pousser le sommet de l’histogramme aussi loin que possible vers la droite, c’est-à-dire surexposer l’image, sans couper les hautes lumières. Le fichier résultant, une fois traité à l'exposition correcte, contiendra plus d'informations tonales et moins de bruit dans les zones d'ombre, maximisant ainsi la qualité de votre image.
Gauche: un histogramme montrant une exposition «correcte». Droite: un histogramme `` exposé à la droite ''
Examinons les capteurs CCD ou CMOS présents dans la plupart des appareils photo numériques. Les capteurs DSLR typiques peuvent capturer sept valeurs de plage dynamique et produire des fichiers d'image brute 12 bits, capables d'enregistrer 4096 niveaux de tonalité dans chaque canal rouge / vert / bleu. La possibilité d'enregistrer un si grand nombre de tonalités devrait garantir des transitions douces entre les tonalités de l'image résultante, mais ce n'est pas aussi simple que cela.
Alors que vous pourriez penser que chacun des sept arrêts dans la plage du capteur enregistre un nombre pair de tonalités sur toute la plage dynamique, vous vous trompez. Les diaphragmes sont de nature logarithmique, ce qui signifie que chaque arrêt enregistre la moitié de la lumière du précédent. Pratiquement, cela signifie que l'arrêt le plus brillant enregistre la moitié du nombre possible de tonalités, c'est-à-dire 2048, le deuxième arrêt enregistre à nouveau la moitié, c'est-à-dire 1024, et ainsi de suite jusqu'au septième arrêt qui n'enregistre que 32 niveaux sonores. Par conséquent, si vous sous-exposez une image et corrigez l'exposition pendant le post-traitement, les transitions tonales dans les zones les plus sombres ne seront pas aussi lisses et le risque de dégradation de la qualité de l'image est beaucoup plus élevé. Si vous surexposez votre image, en poussant l'histogramme vers la droite, vous capturerez beaucoup plus d'informations tonales qui se traduiront par une bien meilleure qualité d'image lors de la correction de l'exposition en post-traitement.
Le schéma ci-dessous tente d'illustrer la distribution des tonalités pour chaque arrêt de la plage dynamique du capteur. L'image du haut montre les sept arrêts différents capturant différentes parties de la plage dynamique des tons les plus sombres aux tons les plus clairs, mais le diagramme du bas montre ces arrêts mais les redimensionne par rapport au nombre de niveaux de ton que chaque arrêt capture. Comme vous pouvez le voir, le nombre de niveaux de tonalité capturés par les arrêts les plus clairs est significatif par rapport aux arrêts à l'extrémité inférieure de la plage dynamique.
Un moyen tangible de démontrer la différence de quantité d'informations tonales enregistrées est de prendre deux images de la même scène, une sous-exposée, une surexposée et de comparer les tailles de fichier: le fichier brut surexposé sera plus grand que le plan sous-exposé car il en contient plus. Les données.
Prenons un exemple. L'image ci-dessous montre deux photos non traitées prises à quelques secondes l'une de l'autre, avec leurs histogrammes associés. La photo de gauche est sous-exposée et la photo de droite est exposée de sorte que l'histogramme soit poussé vers le haut vers le côté droit, aussi loin que possible pratiquement sans perdre aucun détail de surbrillance.
Gauche: image sous-exposée. Droite: exposé pour pousser l'histogramme vers la droite
Pendant le traitement, l'exposition de chaque prise de vue peut être ajustée pour donner ce qui semble être deux images identiques.
Gauche: image sous-exposée. Droite: image «exposée à droite». Les deux ont subi une correction d'exposition pendant le post-traitement
Cependant, lorsque vous regardez en détail un recadrage à 100% d'une zone de chaque image, vous pouvez voir une énorme différence dans la qualité de l'image finale. La photo qui a été sous-exposée (c'est-à-dire exposée à gauche) montre des transitions beaucoup moins douces entre les tons et beaucoup plus de bruit dans les zones plus sombres que l'image qui a été exposée à droite.
Gauche: image sous-exposée. Droite: image «exposée à droite». 100% de cultures pour démontrer la différence de qualité d'image.
Les images qui ont été exposées à droite nécessiteront un post-traitement supplémentaire pour corriger l'exposition, mais comme vous pouvez le voir, un peu de réflexion supplémentaire lors de la détermination de votre exposition et quelques étapes supplémentaires pour la corriger pendant le post-traitement peuvent entraîner des fichiers d'image avec des transitions tonales plus douces et un bruit d'image réduit.
Ce n'est pas une technique universellement applicable à tous les types de photographie, car il existe un risque d'écrêtage des hautes lumières si l'on ne prend pas soin d'exposer votre image. L'exposition à droite est la plus adaptée lors de la photographie dans un environnement contrôlé, par exemple, lors de la prise de vue de paysages, en utilisant des filtres gradués pour garantir que toutes les hautes lumières sont contenues dans la plage dynamique du capteur. La dernière chose que vous voulez faire est de perdre les détails des hautes lumières lorsque vous essayez de maximiser la qualité de votre image.
Alors essayez-le, prenez deux images à des expositions différentes (une exposée normalement, une exposée à droite) et voyez si vous pouvez voir une différence. Comprendre les performances de votre capteur individuel de cette manière est une étape supplémentaire pour savoir comment tirer le meilleur parti de votre appareil photo.